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三线城市美术及艺术品市场的研究初探 　　进入21世纪，在社会主义市场经济理论的指导下，我国经济发展与民生建设取得了巨大进步，综合国力快速增强，人民群众的物质生活得到了极大的改善。以经济建设为中心，使人民群众解决了温饱问题，调动了广大人民群众的生产积极性与创造活力。在经历了30多年的高速发展之后，今天的中国已经成为世界第二大经济体，在夯实了充足的物质基础之后，久违的文化需求也开始出现，从20世纪80年代中后期的集邮潮，到90年代中后期出现的邮币卡及艺术品收藏热无一不体现出物质需求向精神层面的转换。如今的国人在摆脱物质匮乏的泥潭之后，更多的人提出了更高的精神要求，这就为艺术品市场的孕育发展奠定了良好的基础。特别是进入21世纪以来，市场经济从初步形成到逐渐规范成熟，艺术品作为特殊商品也逐渐在市场有规律流通，体现出作为文化商品所具备的价值属性，可以说艺术品的收藏已经走进富裕起来的国人的生活当中，陶冶国人情操的同时也带给有商业眼光者以丰厚利益。一股艺术品收藏热正在形成，天价的艺术品拍卖成绩屡创新高，各种相关拍卖机构如雨后出笋般出现。围绕着艺术品收藏衍生出一大批从业者，艺术品市场已经成为社会主义市场经济的重要一环。 　　一、一线城市美术及艺术品市场现状 　　在经济实力雄厚的北京、上海等一线城市，如今艺术品市场体系比较完备，价格机制有序运作，艺术市场培育已经相当成熟，基本主导了中国主流艺术市场的格局。以美术作品为例，不同层次画家的作品，知名和正在成长的画家都有各自比较成熟的运行模式和销售市场，价格随行就市遵循市场规律。行业大家有拍卖行可走，新生力量则可签约画廊寻找经纪人。另外，一线城市作为经济与文化的中心，无论从资本方还是供给方都有着得天独厚的条件。资本的雄厚需要投资回报的出口，而文化艺术品市?鱿喽杂谄渌?经济投资来说属于风险较小回报较高的行业。从供给方来看，一线城市人才济济汇聚着全国大量的业界巨擘和行内大家，有着其他地域不可比拟的行业信誉价值，特别是一些顶尖资源具有不可重复性、升值空间与潜力巨大。围绕着城市周边还汇集了源源不断来自全国各地的本行业寻梦者以及所形成的大量艺术群落，也在以灵活的个体或是群体的形式寻找着艺术品的资本转化。最重要的一点是这些一线城市基本都是国际化的大都会，国际间的文化艺术交流常态化，业界基本处于国际前沿代表着国内最好水准，这都给资本投资者以信心。这些都促成了艺术品与资本的结合，使艺术品在流通与收藏过程中保值升值产生效益，最终商品化、市场化。再就是一线城市普通居民整体收入与消费高于全国平均水平，更远远超出三线城市。居民早已从满足基本生活开支的温饱型转为购买服务的消费型，其中就包含着购买文化服务。普通人对艺术品的消费也不再是遥不可及的事情，生活中艺术品消费比较常见。随着富裕程度的提高，普通人在满足精神层面的需求后，也对艺术品收藏的保值升值报以兴趣与信心并介入其中。相对来说，一线城市艺术品市场基本是循序良性发展，源流皆畅。 　　二、三线城市艺术及美术品交易市场的特点 　　回过头再看看国内三线城市的整体情况，以笔者多年跟踪所在城市艺术及美术品交易状况为例，与一线城市相比呈现出一些劣势与优势，并体现出自身的一些特点。 　　（一）劣势 　　1.大多数这类城市都不是综合性的，一般来讲经济结构单一，依赖某一产业，比如：有些是资源型城市，有些是加工型，还有些是传统制造业等。人口从业多依附于于此，缺少注重文化艺术的传统与氛围，文化意识与文化产业薄弱。经济规模无法和一线城市相比，很难对艺术品及艺术市场进行资本注入。 　　2.居民经济收入普遍偏低，收入渠道偏少。与一线城市相比，居民收入相差较大，甚至是比较悬殊。老百姓的消费主要集中在衣食住行、医疗、养老等方面，属于最基本的生活消费，艺术品消费即便是有心于此可能也是无力而为之。即便是收入较高阶层，也由于缺少专业引导及顶尖资源，以及行业信誉度和不可预知的收益较低而意向薄弱。 　　3.大多不在交通枢纽位置，有些还地处内陆或者欠发达地区。缺少能带动复合性城市所必要的有效人口流动数量，相关文化教育单位无论数量还是质量无法与一线城市相比，带动不了有层次的艺术活动、缺乏广泛的影响力、吸引力。整体呈现业内专业人才向外流出态势，并且向一线城市聚拢。 　　4.缺少一线城市的前沿国际交流，信息闭塞处于业内下游水平，基本没有真正意义上的文化产业。个别城市也有政府主导的文化产业与艺术品市场，但也很难找到真正能与市场相结合的交汇点。 　　5.不具备成熟艺术品市场有规律的运行体系和价格机制，缺少艺术品市场营销的专门单位与机构以及专业经纪人，没有真正意义的画廊及签约制度，基本没有整合盘活艺术品市场的能力。 　　（二）优势 　　1.劣势在某种程度上也是优势，由于三线城市艺术品市场的不成熟导致价格