传统戏剧和后代戏剧.docVIP

马尔库塞认为先锋戏剧的特征应该体现在作品的风格和技巧上面。1：形式的变革2：形式变革与整个社会的关系。但是形式变革如何和社会联系很难把握。 先锋艺术家总是努力开展一些公共性活动或象征性行为作为我们工作的风格。有意创造困难的形式，好像有意让大部分观众看不懂。与大众艺术品味和学术实践相对抗。判断标准是是否有能力为艺术发展开辟新的可能性。两条标准：1：是让大众看不懂的与正统艺术相对立的形式革命2：拓宽艺术新的发展道路 特征1：从艺术形式上，实验性（最明显） 2：思想内容上，激进性（本质） 3：主体身份上，本土性，并不是否定一切，而是从本土文化中汲取营养 4：存在位置上，边缘性（与主流相对）包括价值观念 还应注意相对性问题：空间（参照本国艺术）和时间 导演胡卫民说想突破中国话剧奉为正宗的传统戏剧观念，突破擅长运用的写诗手法比如三一律，力图在舞台上创造生活幻觉的束缚，偏重写意，到达非幻觉主义艺术彼岸。 后现代戏剧并不是否定一切，总会不自觉的吸取本土文化，传统文化。其实是一种回归和还原，一种对戏剧模式的重新发现。从中国传统戏曲中吸收营养。 “假定性”对生活的自然形态进行变形和改造，使形象与它的自然形态不相符，以假为真，假是指舞台艺术之假，真是指内在意蕴之真。假定性是一切艺术的本质特征，但是不同的艺术，其假定性程度是不同的舞台上再逼真的舞台设计，再写实都无法摆脱假定性。 中国戏曲舞台的假定性那么