以的设计之名复兴工业.docVIP

以的设计之名复兴工业 　　“中国制造”正处于量变到质变的关键转折期，全国各大产业园区、设计公司和设计人才的数量都达到了历史高峰。社会整体产业结构都急需改革的当下，“中国制造”同时面临着机遇和挑战。准确地说，中国并不是‘制造大国’，而是‘加工大国’。设计与制造的流程只有一半发生在中国，这使得中国企业进军国际市场与同类企业竞争的过程中，常常因为品牌的原因败下阵来。究其原因，多半由于中国多年来从事低端加工和组装，因此对设计和创造忽略而造成。反观德国设计概念的发展过程，他们认为设计是把工业社会的现代化看作是塑造人和社会的整体性工程，而制造业的发展只是这一社会工程的丰硕成果之一。 　　相比工业发达的其他欧美国家，德国经济腾飞的路程并不顺利。20世纪的两次世界大战给德国造成了毁灭性的打击，然而，这个相对年轻的国家却创造了两次经济和文化迅速恢复的契机。在工业发展的初期，德国产品曾经被欧洲邻国所不屑，其粗糙的外观和低劣的质量常常被人诟病。但是，“德国制造”在短短半个世纪的时间，一跃成为了高质量和畅销的代名词，德国也因此跻身世界最强经济体之一。历史经验无法照搬，更何况中国所处的国际环境更为复杂。中国的设计制造业或许无法单纯地从西方设计史中找到答案，但是重新审视德国设计的历史经历能够得到一些启发。“从制造到设计――20世纪德国设计展”策展人张春艳认为，“研究和展示20世纪的德国设计制造，不是重播经典的历史叙述，而是在这些第一手资料中发掘某些被忽视的，但又可能对当代社会的新问题有所启示的线索。”难得的是，这次的德国设计展不只是展示大名鼎鼎的设计师和他们的设计作品，还能看到大师们的设计思维是如何与使用者、制造者进行互动的。聚光灯下的不单单是那些设计史上具有重大意义的作品，还有它们背后那些能够给今天中国发展带来启发的历史故事。 　　由制造衍生的设计 　　相比起制造，设计出现的时间更晚。“制造”一词在古拉丁文中即手工。在工业革命之前，制造基本上通过手工艺的形式来实现，与今天的大规模工业生产有所区别，制造与设计二者是一体存在的。直到第二次工业革命结束后，传统手工艺与工业制造能力之间存在的鸿沟愈发明显。工业化大生产无法达到艺术与技术的统一，当时的制造业需要一种力量将艺术融入到生产中去，这种力量正是现代的设计先驱，设计逐渐成为制造的前提。走在工业化第一线的英国在一开始就把批量生产视为一种分离手工业者和手艺的异化方式。然而，德国却认为工业革命不仅是解放了人们的双手，还是生产关系的重组。工业化的本质是更好地为大众服务，人们有了更多的时间停下来思考什么样的产品能够解决生活中不断出现的问题。 于是，产品不只是技术、功能和商业目的混合在一起的产物，而是适应具有时代文化特征的生活环境里的物件。设计制造的发展是一个不断解决矛盾的过程。这其中的矛盾是在社会生产、物质文化、文化认同以及生活方式变迁等诸多复杂要素中发生。 　　手工艺作为“职业设计”之前的“设计”，为后来现代设计启蒙者提供了大量的创意灵感，早期的现代设计作品中也常常能够看见伴随传统制造艺术影子。1923年意大利蒙察（Monza）装饰艺术双年展，德国代表队的领队保罗?布鲁诺（Paul Bruno）曾经设计了一款带底座托盘的咖啡机就是典型带有传统制造痕迹的作品。布鲁诺虽然身为知名设计大师，但是面对市场销售原因，他仍然无法完全投入到现代主义的设计之中。当时，设计师并不能算作是一种职业，无论是从创作手法还是与企业的合作方式来说，他们采用的仍旧是艺术家式的处理方式。从约瑟夫?伊曼纽尔?马戈尔德（Josef Emanuel Margold）设计的饼干盒子，到彼得?贝伦斯（Peter Behrens）的家具设计中都可以发现，他们的服务对象是圈内人和上流社会，设计的推广也仍然借助着艺术展览进行，这些设计品的销量也在一定程度上依靠艺术家在传统文化价值体系中的威望，他们并完全不是今天意义上的设计师。 　　随着欧洲工业革命对生产技术的不断推进，将手工艺对于材料、工艺和图案造型融入到产品中成为了一种风潮。赫尔曼?穆特修斯（Herman Muthesius）成立的德意志制造同盟就是一个在这种大背景下诞生的设计生产行业内组织。德意志制造同盟会对加入者十分挑剔，只有怀抱先锋理念的行业精英才被批准参加。因此，这个组织是德国的“好设计”（Gute Form）观念最初形成的地方，也强力地推动了德国设计制造的发展。即便在这样一个精英会中，内部的分歧依然严重，“形式服从功能”的现代主义设计风格还并没有成为当时德国设计界的主流意识，直到包豪斯的诞生。 　　思想源泉的包豪斯 　　德国作为世界大战的战败国，道德和经济两方面都受到重创，建造成为了战后德国社会中最核心的力量。担任杜塞尔多夫应用艺术学校校长彼得?贝伦斯（Peter Behrens）