侗族建筑艺术的的特点及审美特征探析.docVIP

侗族建筑艺术的的特点及审美特征探析 　　前言 　　侗族建筑是中国建筑史上一篇华丽的乐章，在世界建筑史上亦是绝无仅有的。侗族的建筑像侗族的大歌一样闻名于世，其所蕴含的学术、艺术、历史等价值亦是不可估量的，文章通过对桂北、贵南交界地区的侗族民居研究，以期在新的历史时期对中国建筑设计及环境设计的发展做出些许贡献。 　　侗族建筑 　　侗族是一个善于建筑的民族，当路过河流会遇到集亭、塔、画廊等为一体风雨桥，当踏着侗族的青石板进入村寨你会看到供游人休息的山泉井亭，接着你会看到清秀的村寨大门，连绵的侗族干栏以及高耸入云霄的鼓楼。侗族建筑丰富多彩，秀丽多姿，以其独有的民族文化及生活环境，为中国的建筑填入了辉煌的一笔，其中鼓楼、风雨桥以及侗族民居是这份荣耀的代表。 　　鼓楼是侗族建筑的中心，在侗族人们的生活中扮演着重要的角色，它一反中国传统建筑的常规，集亭、塔、楼、阁于一身，但又同它们有明显的不同，多为重檐叠瓦、飞阁翘角的多层宝塔形建筑，外形类似于佛教的“密檐式塔”，既宏伟挺拔又秀丽端庄，是侗族人民聚会、议事的重要场所（见图6）。 　　风雨桥又叫“花桥”或“回龙桥”，因行人过往能躲避风雨而得名。传统的风雨桥大多用杉木筑成，靠凿榫衔接，风格独特，建筑技巧高超，两旁设置栏、长凳，形成长廊式走道。石桥墩上建塔、亭，有多层，每层檐角翘起，绘凤雕龙，顶有宝葫芦、千年鹤等吉祥物作为装饰。 　　侗族民居常为干栏式，一层与普通的干栏式没有太大区别，主要区别在于二层及群落布置。民居二层是侗族人民日常生活、饮食起居的地方，这里的火塘和堂屋是接待客人、家庭聚会及祭祀祖先的重要场所。侗族传统干栏民居的另一特点是彼此相连，侗族有俚语可证：“侗屋高高上云头，走遍全寨不下楼”，最能表现通道侗族民居独有的廊檐相接，鳞次栉枇，层层叠叠，纵横交错的民族风格布局，这种布局方式在我国现代高密度城市规划建设中对于缓解地面人流压力，探讨创造新的宜居环境具有重要的启发意义。 　　侗族建筑的装饰艺术 　　无论从艺术、美学或者历史学角度来看侗族传统建筑都有着非必须常的价值。长期以来侗族人民临水而居，限制于湘、桂、滇交界地区发展，由于其封闭的地理位置及优美的自然环境，造就了侗族建筑即雄伟又自然婉约的独特艺术特点。 　　1.绘画 　　侗族建筑绘画是侗族建筑装饰的杰出代表，其起源已不可考，与中国传统建筑的殿式彩绘、苏式彩绘大有不同，其性质更加倾向生活化，而不像传统建筑中大面积的运用寓意绘画，但不可否认，侗族建筑绘画使建筑的形式和内容得到了更加完美的结合与统一，彰显了民族特色。 　　侗族建筑的绘画主要绘制于鼓楼及风雨桥的枋及下垂檐板上，题材多生活场景、英雄事迹、历史典故、重大节日、虫鱼花鸟、吉祥纹样、瑞兽、诗词、山水等，笔触细腻生动，与汉族绘画风格迥异，并且，由于侗族建筑绘画艺术时间及空间的延续性，所以侗族的建筑也被戏称为侗族历史的大百科全书，拥有极高的历史文化价值。 　　2.木雕 　　侗族建筑的木雕装饰主要有浮雕、立雕，与侗族建筑的木构件相结合，凸显了民族特色，题材主要吉祥图案及立体吉祥构建，如，浮雕纹样：缠枝纹、回形纹、瑞兽纹、三鱼共首纹、金钱纹等；立体吉祥饰件：吊柱的灯笼雕刻、莲花雕刻等，雕刻精细美观，繁而不杂，体现了侗族人民装饰的高超技艺。值得一提，侗族建筑的木雕装饰与中国传统建筑装饰有类似之处，但又有些不同。如图3中，侗族木构件将斗拱、雀替合二为一形成侗族建筑中特有的“挑手”，以承托枋，并在其上雕刻缠枝花纹、如意云雷纹、如意莲花、鱼头衔象鼻图案等，既起到装饰作用也表达出了侗族人对于美好生活的向往。 　　3.屋顶装饰 　　侗族建筑另一显著的装饰特点是建筑屋顶的飞檐翘角、少量的雕塑装饰及象形图案装饰。侗族建筑与中国传统建筑的最大区别就在于屋面“象形图案”的装饰，如以瓦片堆叠的金钱图形、五星装饰、牛角形装饰图案及浮雕的葫芦图形、云雷纹及鱼形图案等，有祈求平安、富贵吉祥的含义，这是传统建筑中不曾出现的。另外，侗族的雕塑装饰与中国传统建筑也有很大不同，主要体现在雕塑的题材及装饰位置，其雕塑装饰除传统的珍禽瑞兽外，还有石狗及人物塑像等，装饰部位大多放在屋顶前檐正中或者屋脊正中，有镇宅辟邪，祈求福佑的寓意，与传统建筑中的脊兽装饰有异曲同工之妙。并且，侗族建筑由于受中国传统建筑的影响继承了“五脊”而放弃了“六兽”，并从中国传统建筑的飞檐中发展出了独特的翘角，题材多为凤凰、公鸡、龙等祥瑞禽兽，一兽或一禽作为整个翘角装饰，线条流畅飘逸，比之传统建筑中的飞檐更为简洁优美。 　　4.吊柱及檐下挑梁 　　侗族民居作为地域性建筑，具有两个独有的装饰构建，吊柱和梁下挑檐。侗族民居为增加地坪上的使用面积，上层建筑经常出挑，外挑柱子通过“穿斗”的咬接与梁相连，外挑柱向下延伸一段，就叫吊柱