发挥配角的作用 塑造丰满形象.docVIP

发挥配角的作用 塑造丰满形象 　　〔摘 要〕关于湘剧新编历史剧《烧车御史》中“袁通”这个角色的分析以及扮演塑造这一艺术形象的体会。 　　〔关键词〕湘剧；新编历史剧；配角；分析；体会 　　由湖南省娄底市涟源市湘剧保护传承中心创作演出的湘剧新编历史剧《烧车御史》成就斐然：在2015年的国家艺术基金年度资助项目名单中，湖南省县级院团大型剧目申报项目中，该剧是唯一获得国家艺术基金资助的剧目。当年11月《烧车御史》在湖南省第五届艺术节上献演，获得“田汉大奖”。紧接着《烧车御史》进北京参加全国基层院团戏曲会演，让谢振定家乡的剧团，在谢振定烧车故事发生的地方，以有数百年演剧历史的湘剧，演绎一出关涉现实，呼唤风清气正，表达人民爱憎，为人民抒怀的好戏，这无疑是对该剧的更高层面的肯定。有幸参与到创作团队中来，本人饰演主角谢振定的同僚，一个腐败官场善于讨好，明哲保身，油滑圆通的官员形象。 　　湘剧新编历史剧《烧车御史》在喜庆热闹的元宵观灯场面中拉开了帷幕。跌宕起伏的剧情，激昂鲜活的人物，反腐败，抗权贵，铁骨正气，惩恶扬善的鲜明主题，赢得了观众不断的掌声与叫好声。该剧依据真实历史人物与事件写成，剧情大体是这样的，1796年的一天，仅为从六品官的御史谢振定巡视京都东城，遇一辆只能一品大员乘坐的豪华大车在街上横冲直撞，霸道胡为。谢振定怒不可遏，立令部下拦车查问。坐车者竟是当朝权臣和?|的爱妾之弟张豹，他仗势逞凶，利用车轿做为挡箭牌为非作歹。 　　在封建社会，车驾是官位等级的标志，谢振定见到一品车轿是要跪拜的，而张豹却妄驱车驾，为非作歹，老百姓对此敢怒而不敢言的情况下，一般的下级官吏见到这种情况会睁一眼闭一眼以求自保，谢振定却不信邪，利用法律规定，绑了张豹，打了他，并把他送交五城察院袁通，让他查办。袁通劝告谢振定要识时务，懂规矩，思自保，不要惹事。之后和?|妾又来威胁，谢振定不依不饶，这给袁通出了难题。按照法律他当然应该审判张豹，但是袁通畏惧张豹的大后台，于是他明哲保身，按官场官官相护的规矩套路出牌，好酒好菜款待张豹，偷偷把他放了。没想到谢振定得知，又把张豹抓回。依然依法责打，以儆效尤。张豹被打伺机报复，绑架了谢振定的幼子，妻子哭劝谢振定向恶势力低头，谢振定虽五内俱焚但是绝不屈服。后百姓义士解救了孩子，张豹故态复萌被谢振定逮个正着。恶势力气焰依然嚣张，谢振定任然不计个人得失，不怕威胁，他当街把和?|的车子竟然烧掉了！谢振定后受报复贬谪，但他因之誉享京城，名震天下。 　　我们经常说，“红花好看，需要绿叶作陪衬”。如果正面主要人物没有反面形象及配角配合，正面的主角形象的艺术效果也很难达到。因此在戏中，无论戏多、戏少、有的甚至只有几句台词的角色都应该认真地分析研究，?w验生活，力求把人物表现得性格鲜明，形象生动，给观众留下深刻的印象。主角也好，配角也好，塑造人物所经历的创作过程是一样的。既然是剧中要出现的人物，不论是主、是次，都应该是一个完整的艺术形象。作为演员，只能精心地去刻画他，而不能认为自己演的是配角，就可以随随便便。如果带着演配角的观念去演配角，就一定不会演好的。主角、配角是相对而言，某个处在配角地位的人物，对整部戏来说，他是配角，但往往在某场戏中，要以这个配角为中心时，这个配角也就成了这场戏的主角了。因此无论演配角还是主角，我们都是抱着完全一样的创作态度去塑造人物的。创作中，我们要注重深刻挖掘角色的内心世界。有时往往就是通过人物的一句话，一个动作，赋予角色个性光彩。 　　袁通这个角色主要起衬托与对比的作用，他劝谢振定不要引火烧身，苟且放过，自保求安，至于谢振定认为的“此事就是本官份内该管之事”，“大清王法条律明，岂容违法胡乱行”的官员职责与依法办事他都是随时可以变通的。编剧给这个角色取名“袁通”意思就是表明这个官员的善于打“圆通”。 谢振定是“一根筋”，袁通是“圆通”，这就是性格、品行、正邪的对立，这种对立冲突中的人物形象的对比，其舞台立意、寓意、创意，具有很好的艺术效果。 　　要塑造人物鲜明的形象与特征，关键要把握住人物的性格，思维形式，认知，信仰，才能进一步理解他对周围事物的具体态度，以及处理事情的方式方法。获得人物特有的性格表达方式，情感体验，唤起观众的感受，并与观众产生共鸣。结合所有的因素完成对角色的塑造。首先要能够把握该配角角色的性格特征，使表演中的每一个动作与表情能够顺理成章，合乎道理。 其次感觉到的东西我们不一定能够正确地理解它，只有理解了的东西我们才能更好地去感觉它，从而更好地去塑造它完成它。要塑造一个成功的艺术形象，不仅要加深自己在平时排练时的感受和记忆，还要加深自己对人物性格的揣摩与把握，努力把自己放到角色中去，使唱与演能够达到应有的艺术效果。 　　矛盾双方的力量本来是不对称的，张豹的后台是一品大员和?|，谢振定