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后现代语境下姜文电影文本的研究 　　[摘要]姜文导演的四部电影作品分别是《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》《让子弹飞》，这四部电影都是在后现代语境下产生的，在他的电影中不会刻意强化政治历史背景，着重于人物的个人诉说的欲望，抛弃了主流意识的话语方式，在这种后现代语境下姜文电影文本有其典型的特征，主要体现在主题设计、人物角色和台词表现这三个方面，这种电影表达方式对今后中国电影的发展有着重要的影响。 　　[关键词]姜文；后现代主义；电影文本 　　一、姜文导演的电影概述 　　姜文是我国非常著名的演员和导演，他主演的多部电影都曾在国际国内获过大奖，从20世纪90年代他转型成功开始了他的导演创作。他的导演作品只有四部，分别是《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》《让子弹飞》，但是这四部作品却都通过姜文独特的视角来反映了在特殊历史境遇下中国人的思想以及对个体生命的关注和体验。这些电影不同于当下这些主旋律或者现实主义题材的电影，而是体现了后现代主义的风格，既承袭了现代主义电影的精神，秉承了现代主义风格电影的创作原则，但是又充满了对现实世界的反讽和怀疑。姜文开始导演创作的时期，正是中国从计划经济向市场经济转型的重要时期，市场经济的思维逻辑和传统政治文化的碰撞和妥协就反映在了当时的艺术作品中，而这个时期也是中西方文化相互融合的时期，新现实主义、存在主义、弗洛伊德思想以及中国对自身文化的反思构成了中国特色的思想文化语境。姜文导演的电影就是在这样后现代语境下诞生的，在他的电影中不会刻意强化政治历史背景，着重于人物的个人诉说的欲望，而抛弃了主流意识的话语方式，在这种后现代语境下姜文电影文本有其典型的特征，主要体现在主题设计、人物角色和台词表现这三个方面。 　　二、后现代语境下姜文电影文本特色分析 　　（一）主题设计的后现代性 　　20世纪90年代之前的中国电影主要是对国家、民族、革命这样主题的反映，带有强烈的政治色彩，在这一时期的导演擅长通过对宏大叙事的建构来表现国家、民族、英雄等主题内容。进入90年代之后，很多导演开始抛弃这种现代主义电影的表现方式，从对宏大叙事的描述转向了个体私语化述说，在姜文的电影中这种转变表现得尤为突出。他导演的四部电影，尽管讲述的是不同的历史大背景之下的故事，但是姜文对这种历史背景并没有强化，而是通过一个个有象征意义的元素表现在影片中。姜文导演的第一部电影《阳光灿烂的日子》，讲述的是在“文革”期间几个正处在青春期的少年之间关于爱情友情和青春的故事，影片虽然讲述的是“文革”这个大的政治背景之下的故事，但是他却没有与其他讲述这个时代的电影一样过于渲染“文革”的残酷和凝重，而是把视角放在了这个背景之下的青春期少年的感情世界。但是他又不能完全脱离开这个背景，于是他选择用有象征意义的元素来表现这个时代，比如主人公们身上流行的黄绿色军装，随处可见的毛主席雕像以及到处张贴的大字报，这些都可以让观众感受到这是发生在“文革”期间的故事。电影打破了传统记忆中充斥着暴力、残酷、混乱和仇恨的“文革”，取而代之的是一群在这样背景之下的阳光少年的叛逆青春。 　　最能体现姜文电影主题的后现代性的就是他的第三部电影作品《太阳照常升起》，这部电影虽然也是讲述发生在中国1958年到1976年这段特殊历史阶段的故事，但是他却没有用现实主义手法按部就班的讲述故事，而是将电影分成了“疯”“恋”“枪”“梦”四个主题。这四个主题之间并没有极强的逻辑联系，他用了较多的时代元素和重复但有象征性的台词以及荒诞离奇的故事情节去表现电影主题。电影仍然沿袭了《阳光灿烂的日子》的主题设计方式，没有通过宏大的叙事方式去强化当时的时代背景，而是用一个个有象征意义的元素去表现这个时代，比如军挎包、鱼头鞋以及作为背景音乐的苏联歌曲。姜文并没有去讲述那个特殊历史时期的政治运动，而是用他特有的表达方式展现了这个时代下的另外一种生活，讲述了四个没有逻辑性的后现代主义故事。虽然从普通观众的角度对这部电影理解起来比较困难，但是这部电影的后现代主义风格却获得了很多专业人士的好评。 　　（二）人物角色的后现代性 　　20世纪七八十年代的电影中，对人物角色的塑造最典型的特征就是塑造英雄人物，从革命的英雄人物到生产生活中的先进形象，无一不在传递着“英雄主义情结”，但是从90年代开始，随着西方文化的传播以及中国从经济到文化的转型，中国进入了后现代语境中，对这种“英雄主义情结”开始产生质疑并反映在了这一时期的文艺作品中。姜文在其电影中对人物角色设计的后现代性特征主要体现在以下两个方面。 　　1.英雄主义情结与所处环境相悖 　　在姜文的每部电影中，都表现了主人公的英雄主义情结，但是这种英雄主义又与当时的环境是相悖的。在电影《阳光灿烂的日子》中主人公马小军就是一个有强烈英雄