第三章-平面构成中的形式美法则.pptVIP

一张小小的邮票 一种药品的包装 一套服装的款式 一辆汽车的造型 一座房屋的设计 一个公园 一座城市的环境规划 … 一、对比与调和 对比与调和反映了矛盾的两种状态。对比是在差异中趋向异（对比），调和是在差异中趋向同（一致），对比是把鲜明对立的东西并列在一起，使人在鲜明对比中看到变化，感到醒目、活跃、振奋，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，在同一场景中出现了强烈对比的色彩，使画面更加跳跃生动；调和是把近似的东西并列，使人在微笑的变化中看到统一，感到融合协调，如传统建筑中的深蓝色的琉璃瓦与浅蓝色的天空配合在一起就会显得很协调，使整体更显沉稳雅致。 对比又称对照。把质或量反差甚大的两个要素成功的配列于一起，使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一感的现象称为对比。对比关系主要通过色调的明暗冷暖，形状的大小粗细、长短、方圆，方向的垂直、水平、倾斜，数量的多少，距离的远近疏密，图地的虚实黑白轻重，形象态势的动静等多方面的因素来达到。对比手法对于海报、橱窗设计、展示设计等作用与第三者的视觉为第一要求的设计来说，具有更强大的实用效果。 位置对比，有点儿潜规则的味道了，主角放中间，配角靠两边，最配的隐在云中和踩在脚下。 方向、重心、位置的对比我想也是可以化作一类的。 右面《美国派》海报，细看之下从人物到标题再到演职员名单都是倾斜的，甚至整个画面都是倾斜的，各个元素的重心不稳定，恰恰暗示了这部电影中隐晦的元素。  对比的形式 构成设计中对比的运用是非常多见的，而且对比的形式也是很多的。 （1）同种元素的组合。 （2）类似元素的组合。 （3）不同元素的组合。 色调的明暗、冷暖 形状的大小、粗细、长短、方圆 方向的垂直、水平、倾斜 数量的多少、疏密 距离的远近 图地的虚实、黑白、轻重 形象态势的动静 色彩、色调对比 形状对比 方向对比 同一元素方向的变化，同时加入渐变 图地的虚实、黑白、轻重 形象事态对比 　 爱因斯坦指出:宇宙本身就是和谐的。 和谐的广义解释是:判断两种以上的要素,或部分与部分的相互关系时,各部分给我们的感受和意识是一种整体与协调的关系。和谐的狭义解释是统一与对立两者之间不是乏味单调或杂乱无章.单独的一种颜色,单独的一根线条无所谓和谐,几种要素具有基本的共通性和溶合性才称为和谐. 　 和谐的原则是“统一中求变化，对比中求统一” 　 （1）同种元素的组合。 同种元素，如形状为圆形的不同数量的大圆形和小圆形进行有机的结合在一起，最容易得到统一。 ??（2）类似元素的组合。 形状的类似。以几何形中的正方形为例，平行四边形、近似于方形的矩形、有机形的方形、比较形状接受于以上的图形均为类似形。??（3）不同元素的组合。 不同形、不同质的元素，它们本身就有着强烈的区别，组合在一起时就会产生强烈的对比、不和谐的状况。  二、对称与均衡 在造型的基础能力中，对称与均衡的感觉是非常重要的。对称指以一条线为中轴，左右或上下两侧均等；均衡又称为平衡、适称，在这里均衡不是物理学的概念，而是从视觉上看所能达到的一种力的平衡状态。 在图案设计里又叫均齐.假定在某一图形的中央设一条垂直线,将图形分为相等的左右两部分,其左右两部分的形量完全相等,这个图形就是左右对称的徒刑,这条垂直线称为对称轴.对称轴的方向如垂直转换成水平方向,则变成上下对成.用对折的方法，基本上可以重叠的图形称为对称，是事物中相同或相似形式因素之间相称的组合关系所构成的均衡。它们是等形等量的配置关系，最容易得到统一，是具有良好的稳定感的最基本形式。   （1）轴对称：左右、上下或倾斜一定的角度的等形的对称图形。  （2）中心对称：对称的图形，对称点在中心就称为中心对称。 （3）旋转对称：一个图形按照一定的相同的角度旋转，成为放射状的图形，称为旋转对称，旋转90度的图形，称为回旋对称。旋转180度的图形彼此相逆，叫逆对称，也称反转对称。 （4）移动对称：图形按照一定的距离或按某种一定的规则平行移动所得到的图形称为移动对称。 （5）扩大对称:图形按一定的比例放大，称为扩大对称。 在衡器上两端承受的重量由一个支点支持,当双方获得力学上的平等状态时,称为平衡.在图案构成设计中的平衡并非实际重量的均等关系,而是根据图像的形量,大小,轻重,色彩及材质的分布作用与视觉判断的平衡.在生活现象中,平衡是动态的特征,如人体的运动,鸟的飞翔,兽的奔驰,风吹草动,流水激浪等都是平衡的形式,因而平衡的构成具有动态. 根据图象的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布来判断视觉的平衡。在面上常以中轴线、中心线、中心点保持形量关系的平衡。 （1）反射：相同形象在左右或上下位置上的对