杂技戏剧化从《花木兰》看中国杂技艺术的发展趋势.docVIP

杂技戏剧化：从《花木兰》看中国杂技艺术的发展趋势 杂技戏剧化: 当代戏剧?艺海泛舟 从《花木兰》看 中国杂技艺术的发展趋势 口姜学君 由长春市杂技团和长春评剧院联合演出的杂 故事剧《花木兰》以戏曲的艺术形式,利用中国 技传统的艺术手段,表现了木兰从军这个中 传统的民间故事.这种独特的组合不仅带给观众 冲陌生化的审美惊奇,也不仅仅是杂技节目形式 内容的创新,更重要的是带来了杂技观念的变 , 它突破了以往杂技以挑战身体极限为目的的纯 巧性表演,向艺术性的表演方向转变.杂技故事 《花木兰》将杂技与戏剧两种不同的艺术形式有 地融合在一起,是在当前各种艺术门类相互借 ,融合的大背景下的一次成功的探索与尝试.这 舞台呈现体现了中国杂技艺术未来的发展趋势: 技戏剧化.具体表现为:角色化趋势,民族化趋 , 综合化趋势. 角色化趋势杂技故事剧《花木兰》将角色的 念明确引入杂技,代表了杂技艺术的发展趋势. 不仅塑造了花木兰这样一个个性鲜明的人物形 ,而且还塑造了以花木兰为中心的一系列群体形 ,在表演者与技巧之间用角色联系起来,表演者 是以自然身份而是以角色的身份出现于舞台,使 技从纯技巧性表演转换为对角色的艺术性的表 o 《花木兰》以杂技语汇塑造人物,将杂技技巧 为演员表演角色的基本艺术手段,使这出杂技故 刚与其他舞台艺术形式相比具有其独特的魅力. 于角色的存在,剧中杂技技巧的表演被特定的情 阳舞台氛围包容起来.比如第一场《木兰当织》, .1平剧演员扮演的农家女花木兰正在织布,喂鸡, 蓄由几个杂技演员扮演的村姑上场,表演空 , 转盘,绸吊等杂技项目,这时舞台上评 寅员与杂技演员共同表演,表现乡村少女健康活 拘美好形象和她们玩耍嬉戏快乐恬淡的乡村生 场景.在这里,空竹,绸吊等杂技技巧已经 去了它原来的纯粹性而成为了角色——花木兰 和村姑们的一种生活,一种情趣的直接载体.所以, 由于角色的引入,《花木兰》一剧中的杂技技巧的 性质发生了改变,提升到了艺术的层面. 角色的引入,使《花木兰》中杂技与戏剧两种 不同的艺术形式有机融合,找到了技巧与艺术的对 接点. 首先,在《花木兰》中,杂技叫绝.因为技巧的 高难与创新是杂技艺术的精髓,如果做不到这一 点,就很难吸引观众.所以,编导截掌长春杂技团在 国内外获过大奖的优秀杂技节目融入《花木兰》一 剧中,如高低钢丝,单手顶,软功花盘等, 特别是将获得2004年全国杂技艺术节金奖的节目 球上技巧编入剧中,又将第一场的空竹作为 一 个完整的节目保留下来.这样,精彩的杂技节目 就成为整台剧吸引观众的一大亮点. 其次,在《花木兰》中,杂技为剧情服务.在剧 中任何一个杂技项目都不是孤立存在的,它的选择 与运用与全剧塑造人物,表现剧情的需要直接相 关.如用空竹,绸吊表现木兰当织的乡村生 活;用双爬杆表现木兰从军后与士兵们苦练杀 敌本领的军营生活;用花坛表现匈奴兵的剽悍, 蛮横;用转动地圈表现木兰与将士们穿越匈奴 兵布下的火龙阵的场面,用花盘软功,球上技 巧,单手顶表现木兰凯旋回朝,君臣庆功的欢 乐气氛…… 民族化趋势中国的杂技艺术要想赢得海外 观众的青睐,就必须突出民族特色,使中国的杂技 艺术具有区别于欧嫫各国的杂技节目的独特的中 国作风,中国气派,葆有古老东方的神秘色彩是中 国杂技艺术的生命力所在.杂技故事剧《花木兰》 无论在表现内容上还是在形式上都体现出了鲜明 的民族化风格. 1.表现内容民族化:取材于中国传统民间故 事——木兰传奇. 当代戏剧?艺海泛舟 《花木兰》的编导者选取的花木兰替父从军这 个故事富于动作性,非常适合用杂技语汇来表现. 从杂技艺术的角度来看,这是一次成功的选材.从 戏剧艺术的角度看,花木兰的故事具有传奇色彩, 同时,美国迪斯尼公司曾根据同一题材制作了大型 动画片《木兰》,花木兰的故事在海外广为人知.因 此,杂技故事剧《花木兰》的国际市场前景看好. 作为中国传统的民间故事,木兰传奇代表了 中国传统的文化观念,而它流传几千年,不同时代 的人们又不断丰富其故事内容和文化含义.当代观 众站在现代的角度去关照它,为这段中国古代的故 事赋予了一种时代感.从木兰传奇中,人们不仅看 到了中国传统文化中的忠君与孝道,也体会到了现 代人特别是现代女性努力实现个体价值的追求,这 就与现代人的思想感情产生共鸣.从传统题材中发 掘出现实意义,完成了传统与现代的勾连与对接. 2.表现形式民族化:以戏曲为主要表现形式, 同时杂糅武术,气功等中国独有的民间技艺.首先. 舞台场景写意化设置.除为表演杂技所必须的道具 外.没有更多的实景.最多是一桌二椅式的布景.而 主要以灯光的变换来烘托场上气氛.其次.花木兰, 花父,皇上等主要角色为评剧演员扮演.主要表演 剧中比较细腻的情感戏;其他如士兵,村姑等群体 角色由杂技演员扮演.主要以杂技