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戏剧小品创作的的特点的探讨 　　摘要：成功的戏剧小品，不但要有深刻新颖、紧扣时代脉搏的主题，最重要的是要有自己鲜明的创作特点。本文就戏剧小品创作特点进行探讨，提出四点有关戏剧小品创作的特点，以期能为更好地进行戏剧小品创作而提供参考借鉴。 　　关键词：戏剧小品；创作；探讨 　　中国分类号：J805文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-155-2 　　创作特点是戏剧小品的灵魂，好的创作特点不但可以将演员表演的人物形象塑造的丰满立体，而且可以让作品充满张力和生命力。因此，唯有好的特点才能表现出好的作品，从而使戏剧小品在观众心中留下烙印，延续戏剧小品的生命力。鉴于此，本文就戏剧小品创作特点进行了探讨，相信对在这方面有需要的可以提供一定的帮助。 　　一、戏剧小品应小而深刻 　　戏剧小品因为篇幅短小，只能选取生活中的某一个断面或某一个瞬间，集中于一点来透视社会生活和人物的内心世界。它往往是写“这一次”，如《风吹杨柳》中的一次约会，《多大个事儿》中的一次争吵，《天使奇遇》中的一次巧遇，《寂寞烟花》中的一次等待。它通常描写的都是日常生活中的平凡琐事，但经过作者的艺术加工，提炼出被人们忽视却蕴藏丰富的东西，挖掘出生活的深刻内涵。 　　戏剧小品创作题材的选取，立足于现实生活。如大连话剧团的话剧小品《我是谁》，通过一位深陷诱惑、迷失自我的男人与情人、妻子、母亲之间亦真亦幻的时空对话，深刻揭示出现实生活中普遍存在的婚外情现象给人们带来的痛苦与折磨。 　　《我是谁》是一部让人过目难忘的作品。大幕拉开，一个迷茫而又极其敏感的男子孤零零地坐在正方体框架的牢笼之中，冰冷的灯光映射出他的苍白与恐惧。他猛然间惊醒，却不知自己身在何处。满嘴的谎言已经让他无法分辨何为戏何为真实，无法分辨父亲、丈夫、情人哪一个角色才是真正的自己，更无法分辨自己到底是谁。他在对妻子和家庭的背叛与欺骗中彻底迷失了自我，如同无数陷入婚外情的人们一样。《我是谁》并未循规蹈矩，直接铺排情节展现矛盾，或者抓住某一个矛盾冲突加以深化，而是探究主人公灵魂深处撼动人心的自我矛盾与挣扎。舞台上的正方形框架的牢笼实际上是主人公自己的心魔，他既享受婚外情给予的快乐，又饱受愧对亲人的苦痛。他并不是一个完人，而是一个有血有肉真实的人。他会犯错，也会反省；会放纵，也会自责。于是，无形之中他将自己陷入了心的牢笼之中，苦苦挣扎，难以解脱。《我是谁》正是抓住主人公内心的自我剖析与矛盾挣扎为突破口，将主人公陷入自我设置的心笼之中，将其侥幸、痛苦、无奈、挣扎、渴望冲破束缚的各种情绪表现得淋漓尽致。他以无法得到解脱的痛苦叩问人们的心灵，以撼动人心的呐喊唤醒人们回归自我与真情。当主人公最终恍然悔悟，从跌倒的地方站起来，彻底迈出牢笼的时候，才算得到了真正的解脱。而这一幕带给观众的是无尽的感慨、反省与思索。 　　这些作品都是从事件的一个小场景、一个瞬间或是一个小角度出发，通过巧妙的情节设置和矛盾冲突，揭示出深刻的主题。戏剧小品就像是一幅漫画，以短小精悍的篇幅勾勒出现实生活中的某一事物或现象，以启发式的形象激发人们的感官，引发人们主动思考，获得心灵的感悟和震撼。 　　二、戏剧小品应小而精巧 　　戏剧小品由于时间的限制，其创作必须要精致，没有冗余的东西，没有多余的闲笔。戏剧小品的语言要有张力，突出口语化、地域化、个性化。同时，作品中的语言要精雕细琢，既具有表现力和冲击力，同时又要顺带埋下包袱，承上启下，蕴藏深意。 　　戏剧小品的短小，决定了其构思上要巧妙，不落俗套。同样是表现一个题材，不同的构思与编排会产生不同的戏剧效果。如面对婚外情的题材，《我是谁》选取的是从主人公自我心灵拷问的角度来展现婚外情给自己生活带来的致命冲击，而《风吹杨柳》则是通过女律师与丈夫外遇对象的爱人的面对面交锋来揭示婚外情给家人带来的痛苦和伤害。又如黑龙江龙江剧院的戏曲小品《多大个事儿》，其结构安排也十分巧妙。一对去劝架的小夫妻，使尽浑身解数帮忙劝和，却因话语间的纰漏反而自己吵了起来，被劝架的开始充当劝架的角色。角色的互换使语言的铺排在重复中达到了极大的喜剧效果。这种作品内部结构的巧妙构思，极大地推动了戏剧小品主题的升华。 　　在目前上演的戏剧小品中，有一些作品是难以界定的。戏剧小品因其短小，所以限制表演人员的人数。而在大赛中的许多作品，如话剧小品《猫鼠别传》、话剧小品《撞击》等，角色较多，容易造成情节上的松弛、场面上的混乱，无法集中展现作品的主题。相对而言，《我是谁》则采取了一种既不减少角色又能吸引观众的方式，即女演员一人分饰三角，集情人、妻子、母亲于一身。其精湛的表演功力，鲜活精准地体现出三个角色不同的性格特征和个性魅力。 　　戏剧小品的精巧，展现在创作的各个层面。结构上的精巧，使作品更加精炼且精彩；语言上的