中国现代诗行的理论.PDFVIP

中國語文學 第57輯(2011.6) - 쪽 中国现代诗行的理论 孙 立 尧** 目次 引言 行的关系之一 节奏 “ ” 分行与现代诗的构成 行的关系之二 联缀与多义 “ ” “ ” 韵的艺术与现代格律诗 行的关系之三 现代诗句法 “ ” “ ” 行与诗的空间 结 论 “ ” 1) Ⅰ. 引 言 现代诗的创作早就陷入一种无序的困境之中 而其主题以及风格都呈 现出多元化的趋势 虽然有人试图将它们从总体上概括为“日常经验想象 力”的单纯语义写作以及“灵魂超越想象”的隐喻、象征式写作两种趋势 但 1) 其中的变化还是相当复杂的。再加上网络诗歌写作的盛行 “诗人”本身也 已经成为了一个无法定义的称谓。 在这样的情形下来谈诗的“形式”或者与“格律”相关的内容 未必不是一 种侈谈。然而 一种文学体裁的存在 不管它是当下的 还是历史的 却都 不妨成为学术探讨的对象。相对于古体诗而言 现代诗是诗歌语言的革 新 但同时也带来了形式的困惑。不少早年极意经营现代诗的诗人 晚年 ** 이논문은 2011년도 동국대학교 교내 연구비지원에 의해 이루어졌음. ** 东国大学校 中语中文学科 教授 1) 唐晓渡、陈超、耿占春 辩难与沉默 当代诗论三重奏 北京 作家出版 社 2008年1月第1版 pp.13-42。 中國語文學 第57輯 却纷纷转写古体诗 则现代诗之形式未臻完善 于此可见一斑。 与现代诗的主题、风格、语言等内容的发展并不相应的是 在新诗的 发展史上 除了少数诗人以较大的热情对现代诗的形式做出探讨外 现代 诗的形式在近五、六十年以来并没有发生重大的变化 似乎形式本身已经 是一个无法深论的问题了。 事实上 现代诗之成为现代诗 现代诗之有别于古典诗、现代散文 仍是有其特殊的形式特点的 它最根本的形式特征不是别的 就在于它的 。 。 “分行书写” 本文即试图以现代诗的“行”为切入点 对现代诗的形式技巧问 题作一探讨。 Ⅱ. “分行”与现代诗的构成 “分行”作为现代诗最突出的形式特征 自现代诗诞生不久 诗人们就 已经注意到了 但并未作实质性的探讨。有的学者在论述现代诗格律之时 甚至认为 现代诗之所以成为诗 “分行”的有无并不重要 王力的意见可以 作为代表 自由诗之所以成为诗 只在于诗的境界 不在于分行书写。因此 散 文分行书写并不能变为诗 反过来说 诗不分行仍不失其为诗。所谓散文诗 2) (prose poetry)或诗的散文(poetic prose) 就是不讲音步的无韵诗。 诗的境界 自是诗人最重要的追求 这本来无可非议 但是如果仅仅 从境界来论诗 实际上等于是取消了诗的形式 因为我们也可以说 一切 诗歌之所以成为诗歌 只在于诗的境界。那么古体诗和律诗也没有分别 四言、五言和七言都没有分别。 2) 王力 汉语诗律学 上海 上海世纪出版集团、上海教育出版社 2002年9 月第1版 p.895。