《视像的饕餮上卷》全文六.doc

《视像的饕餮上卷》全文 六 ? 第六章表达手段的符号化 蝴蝶效应(The Butterfly Effect)理论，是1963年由美国气象学家爱德华·洛伦兹(Edward Lorenz)提出来的。在一次科学计算时，洛伦兹对初始输入数据的小数点后第四位进行了四舍五入。他把一个中间解0.506取出，提高精度到0.506127再送回。而当他喝了杯咖啡以后，回来再看时大吃一惊：本来很小的差异，前后计算结果却偏离了十万八千里！洛伦兹发现，由于误差会以指数形式增长，在这种情况下，一个微小的误差随着不断推移造成了巨大的后果。这意味着一只南美洲亚马孙河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可能在两周后在美国德克萨斯引起一场龙卷风。当蝴蝶翅膀运动时，会导致其身边的空气系统发生变化，并引起微弱气流的产生，而微弱气流的产生又会引起它四周空气或其他系统产生相应的变化，由此引起一系列连锁反应，最终导致其他系统的极大变化。此效应说明，事物发展的结果，对初始条件具有极为敏感的依赖性，初始条件的极小偏差，将会引起结果的极大差异。在混沌学中，原因与结果之间的关系从必然走向偶然，由此引发出这样的结论：在一个大系统内，各种事物之间的关系之和大于它们的累加。当我们考察蒙太奇和剪辑技术在视像符号系统中所产生的效力时，发现它们和蝴蝶效应--混沌学中的经典理论--有着一脉相承的本质。 第一节视像运动与蒙太奇 一、思维·手段·符号 蒙太奇这个由建筑业转借的概念其来历并不复杂，但在视像符号创作过程中，却因其功能涉及到各个方面而引起行业人的关注，众多理论家各执一词强调它的某一方面的优势，以至于造成它成为电影业中内涵最难确定的专业术语。更换一下思考的角度，我们以为，既然蒙太奇在视像符号制作中具有多重功能作用，何必偏执一端呢，尝试将它的特征综合起来考察，我们认为蒙太奇不是一个平面的概念，它的内涵是由包含着几个层级的意义组构而成的。偏离其中的任何一个层级都会导致对它的内涵领会失误。在第一层级中蒙太奇是一种思维方式，即立体多维的构思方式；在第二层级中蒙太奇是一种表呈符号，即追求传达视像运动丰富变化的审美意味；在第三层级中蒙太奇是一种技术手段，即通过该技术的运用可以表达出作者的制作观念。在这个基础之上，我们来阐述蒙太奇在电影行业中的特殊而又重要的地位。 (一)、蒙太奇的内涵组构 蒙太奇作为视像符号制造的特殊手段，不可避免地与视像符号的运动特征联系在一起，从视像符号的制造过程来看，蒙太奇似乎和视像运动是一个整体，即蒙太奇制造了视像运动，视像运动制造了蒙太奇手段。可以说，蒙太奇内涵每一层级的特征都与视像运动有着密切的渊源。 1、以运动结构世界的思维 蒙太奇虽是用于影视界的专业术语，但它其实首先是一种思维模式，只是当它被运用于视像符号制作时，它的这方面特性在长期的实践过程中才逐渐地显现出来。之所以如此认为是由于⑴物象的物理构成的多重性决定了蒙太奇思维的多维构思，客观物象的物理特性对视像符号的制作产生了多重的影响，前面我们已经涉及过的有：视像构图的复杂化和视像画面的全息化两个方面，在这里它依然是蒙太奇多维构思形成的依据。物象的特性是多种多样的，既有形态上的、也有内涵上的、还有时空上的、和在环境制约下的等等，单一镜头构图、单一场面符号、单一画面形式都不能完整地、更不能完美呈现物象的多样化特性。蒙太奇的多维构思正是应运而生的构思模式，它以切割组合的方式截取物象的各种特性，重组重构，使视像符号对物象的完美表达得以实现。(片段)⑵物象发展的阶段性决定蒙太奇思维的组合特征，物象的存在不是静止不动的，它总是处于不停地发展变化之中，无论是在时间还是在空间中，它又会形成特定的阶段。视像符号言说的目的之一就是模仿物象运动的完整过程，其中也包含准确地呈现它发展的各个阶段。在这里就不得不涉及长镜头与蒙太奇的比较。对于物象的发展运动过程，长镜头的做法是将它表达成为一个整体，而蒙太奇的做法是将它分成几个角度进行勾连--其结果就是长镜头是适合表达相对单一的过程，而蒙太奇则是适合表达充满变数的过程。(对比)⑶视像运动的必然性决定蒙太奇是处于运动着的动态结构，视像符号的特性就是在一方静止的屏幕上展示视像运动，观影者不会坐在电影院去看一幅不动画面，所以作为一种构成方式，蒙太奇的切割组合状态使得视像符号始终处于运动之中，在动态中蒙太奇控制着、结构着视像符号的表呈。(片段) 2、以变化追求丰富性的表达 蒙太奇内涵的第三个层级是它作为一种艺术表呈方式，以变化为宗旨追求视像符号审美表达的丰富性。大千世界不但物象繁多，而且呈现出千姿百态，本身充满了丰富性；蒙太奇思维借鉴了这一理念，并在展示物象运动上也寻求着变化，它以技术的手段呈现出一种艺术的理念：即表现千姿百态、时刻变化着的大千世界。在视像符号中，蒙太奇的这一观念主要体现在：⑴视像符号的