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时尚小品语体特征的研究 　　摘 要:“时尚小品”是最近在媒体上出现的一种新文体。制约这种文体语体特征的主要因素有交际媒介、创作者的写作立场及固定读者群的阅读取向。受以上三个因素的制约,“时尚小品”大都篇幅短小、内容通俗、口语体风格明显。此外,“时尚小品”第一人称和第三人称代词的使用频率表明,时尚小品的话语结构是抒情性和叙事性的结合,并且静态的抒情多于动态的叙事。 　　关键词:时尚小品 语体特征 语式 交互模式 口语体 话语结构 　　 　　近年来,在一些报纸、网络等强势媒体上刊登了一些随笔、杂感、影评、书评等。有学者将这些文章称之为“新媒体散文”。由于这类文章篇幅短小,而且从其语体及内容特点来看,它们都具备时尚的特点,故笔者称之为“时尚小品”。 　　 　　一、制约时尚小品语体特征的主要因素 　　 　　(一)交际媒介 　　按照韩礼德(M.A.K.Halliday)等人的语域理论,决定语言特征的情景因素有语场(field)、语旨(tenor)、语式(mode)三个方面。其中的语式指的是交际的媒介与渠道。时尚小品的交际媒介和渠道是当代的媒体。无论是纸质媒体(如报纸副刊)还是网页,与传统媒体的不同之处在于,当代媒体时刻面临着在市场中的生存问题,它必须贴近社会、贴近生活,注重版面,合理分配专栏资源。有的报纸还增加了时尚版,刊登时尚小品。媒体对散文作者的要求也极为苛刻,字数、内容、情调、风格都必须以可读性为衡量准则。为了适应媒体的需要,时尚小品以最直接、最快捷的方式反映着时尚生活。 　　(二)创作者的写作立场 　　时尚小品作者群体本身的文化素质和经济状况决定了其生活方式和写作立场,即在完成散文社会功能的同时进一步与受众形成共鸣和互动。经笔者统计,创作时尚小品的人有百分之六十以上是报社或杂志社的记者和编辑,这些人是报纸副刊的专栏撰稿人。其余一部分多是身为作协成员为各个纸质媒体撰稿的自由撰稿人。他们大都拥有较高的学历、较高的经济收入,过着时尚前卫的生活。写作是这些人生活中必不可少的一部分,一方面他们通过写作来表达自己对自由生活的向往和对现实世界的不满;另一方面他们又把写作当成是自己谋生的手段。因此,在写作过程中,他们比较注重读者的反馈意见,并且善于了解读者的口味和需求。 　　(三)固定读者群体的阅读取向 　　语体研究的模式包括语域模式、修辞模式和交互模式。交互模式也是时尚小品语体特征的制约因素。它的提出是基于这样一种认识,即言语交际是双向的沟通活动,话语的生产是所有交际参与者相互作用、共同行为的结果。在交际过程中,听者/读者并非话语的被动“消费者”,而是在很大程度上制约和决定着话语的生产。即便是读者通常都不在场的书面话语的生产,作者也还要根据读者的情况和他们可能会有的反映来选择与调节自己的语言运用。[1]因此,依照这种观点,所有的语言运用从本质上看都是交互性的。交互性的不同是造成语言运用各不相同的根本原因。对语体研究来说,只有从交互性入手进行分析,才有可能揭示出语体之间的实质性差异并进而对其做出合理的解释。相对于其他语体而言,时尚小品创作中的交互性更为突出。 　　时尚小品有着自己固定的读者群,它主要面向都市的白领女性。她们当中的大多数人属于消费欲望较强的中产阶层。她们思想前卫开放、向往时尚的生活方式,对现实存在不满、拥有反叛心理。她们在紧张的工作之余有一种渴望看到一些篇幅短小、内容闲适的时尚读物的要求。因此,她们的思想观念、文化品位左右着时尚小品的创作。所以时尚小品的创作者们不但要清楚自己在为什么样的读者写作,而且还要掌握这些读者的需求心理。 　　 　　二、时尚小品的语体特征 　　 　　(一)篇幅短,节奏快 　　传统散文的篇幅较长,一般都不会少于2000字。而时尚小品的字数基本在300～1200字之间,平均每篇散文在1000字左右。如:黄爱东西的时尚小品平均每篇815字,子非鱼的平均每篇944字,朱碧的平均每篇780字,黄咏梅的1034字,张柠的1188字。《新媒体散文》收入的作品的字数从100字到1500字不等,但大部分作品基本集中在600～1200字之间。笔者对一些作品进行了抽样调查,发现每篇散文的平均字数是1032.78字。它明确地适应了当代都市人越来越快的生活节奏和阅读习惯。 　　(二)内容通俗 　　时尚小品所描写的内容多是世俗小事,这体现了改革开放以来,人们的社会心理出现了个性倾向上的低俗化发展趋势,具体表现在价值上的拜物倾向和自我至上的心理、需要上的物欲化和道德上的厚黑化。 　　由于受到当今社会上流行的自我至上心理的影响,时尚小品的作者们毫无顾忌地抒发着自己内心的感受,他们观点片面,用语尖酸刻薄。如《树个明星当猴耍》《坐在马桶上读池莉》《文官与歌姬》等文章让人看后觉得作者们有些狂妄自大。