明代时期美术-(精选·公开·课件).pptVIP

明代美术; ;2 、戴进与吴伟的山水画 ?? 戴进与吴伟是院体与浙派山水画的杰出代表。 ?? 画院的山水多取法南宋的马远、夏 圭 的画法，又兼学北宋名家。 ?? 浙派的山水画与当时院体山水密切相关联，戴进与吴伟二人以杰出的成就造成了很大影响。 ?? 戴进 (1388 一 1464) ：字文进，号静庵，钱塘 ( 浙江杭州 ) 人。初为银工，后人宫廷画院，入院后遭妒忌，于宣德年间被诬，结果返回杭州。戴进一生坎坷，最终死于穷困。戴进画法取自南宋马、夏，并上溯北宋，下及元人。笔墨劲健而法度谨严。在职业画家中戴进影响是很大的，有众多的追随者。由于他是浙江人，所以后人把这一派称为“浙派”。有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至慧能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。 ;二、吴门派及“吴门四家” ?? 画史上的“吴门画派”这一概念是明代后期董其昌明确提出的，因为其核心人物沈周、文征明，都是江苏吴县人，吴县在春秋时为吴王建都之地，又称吴门，故称此派为“吴门派”,又被称为“明四家”。 此画派最盛时在明嘉靖年间，约公元 1509 年左右。 ?? 沈周 (1427 一 1509) ：字启南，号石田，又号白石翁，长洲 ( 江苏吴县 ) 人。他的绘画创作以山水为主，大多描绘江南风光或园林景物。画法在取元人之外，又远追五代、北宋，但很少受南宋画院影响。他是很重文化修养的文人画家，诗书画都很精到，尤善诗书画一体结合的文人画风。沈周一生不仕，博览群书。其山水初承家法，后取法董源、巨然，中年后以黄公望为宗，晚年醉心吴镇。 40 岁前多做小幅画面，后拓为大幅，风格沉着浑厚，画面以表现意境趣味为重。除山水外亦画花鸟、人物，淡墨浅色，情满意足，为吴门派宗师，文征明、唐寅都曾先后出入其门。沈周的代表作《庐山高图轴》。 ;庐山高图，近景被头，一人迎飞瀑背向而立，与高耸入云的巨蜂相比，比例虽极小，却点出了题意。陈宽祖籍江西，沈周画此图赠其启蒙老师，是以庐山象征陈品格的崇高，寓意深刻。;文征明 (1470 一 1559) ： 初名壁，字征明???号衡山，与沈周同为长洲 ( 江苏吴县 ) 人。幼不聪慧，稍长才智颖发，诗书画全能。 54 岁曾一度入京做官，三年辞归，一生致力于诗文书画，他的书法体势流利劲秀，为“吴门四才子”（祝枝山、唐寅、徐祯卿、文征明）之一。晚年声望愈高，求画者车马盈门，多以重金相购。文征明绘画远师郭熙、李唐，近追赵孟頫、王蒙。;唐寅 (1470 一 1523) ：字子畏，另字伯虎，晚号六如居士，吴县人。是由文人发展而成的职业画家，诗书画俱佳，号称“江南第一风流才子”。山水、人物、花鸟都有卓越的成就。《渡头帘影》《孟蜀宫妓》，《柴门送客》、《牡丹仕女图》等都是遗世名作。 ;孟蜀宫伎图; 仇英 ( 约 1502 一 1552) ：字实父，号十洲， 江苏太仓人 ，后移居苏州，漆匠出身， 后从周臣学画，工山水、人物，尤善摹古，画风精细隽丽，为明四家之一。 传世作品有 《 玉洞仙源图轴 》 、 《桃源仙境图》、 《人物故事图册》 、《 桃村草堂图轴 》《 仙山楼阁图 》等。 ;三、明代写意花鸟画 ?? 明代花鸟画有工整艳丽的一派，有崇尚士气的写意一派，工丽派以边文进，吕纪等画院派为代表，但由于明代社会文化环境所致，尤其是浪漫主义的美学观影响，工丽派并不受时人称颂。所以院体的工丽花鸟画在明初盛行一段后，便让位于写意花鸟。写意花鸟自五代、宋出现以后，在文人画家中不断发展，明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅己早先开拓了这一领域，画法洗练，题材广泛，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋漓酣畅，情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。 ;代表作： 《葵石图》、《兰花图》、《红梨诗画图》 《花卉册》、《松石萱花图》等。; 明代绘画——写意花鸟 ; 明代绘画——写意花鸟 ; 明代绘画——写意花鸟 ; 明代绘画——写意花鸟 ; 明代绘画——写意花鸟 ; 四、董其昌及其绘画理论 ?? 绘画理论的阐述至明代愈加发达，尤其对文人画讨论更多，不少画家如沈周、文征明、唐寅、陈洪绶等，在他们的诗文题跋中，对各家各派的绘画，以及绘画自身规律的特点，都有不少论述。不少专门的著述，如徐沁的《明画录》、莫是龙的《画说》、李开先的《中麓画品》、王履的《华山图序》、王世贞的《艺苑厄言》等。 其中最有影响的，也是后人争论较多的是华亭人董其昌的“南北宗”论。 ?? 董其昌 (1555 一 1636) ：字玄宰，号思白，松江华亭人，官至礼部尚书。他精于鉴赏，长于书法，则以山水见胜，关于绘画理