沃尔塔瓦河赏析中的视觉意象光华管理学院会计学00级李辰.DOC

《沃尔塔瓦河》赏析中的视觉意象 光华管理学院会计学00级 李辰 【内容摘要】本文以音乐审美中所体验的视觉意象作为论述的核心，结合捷克民族音乐家斯美塔那的代表作《沃尔塔瓦河》中波浪式起伏的音响效果和对自然景观的表现，具体讨论了这部作品中的视觉意象。同时提出，作曲家对这种创作手法的追求与其失聪后的生理及精神状况存在着必然的联系。 【关键词】沃尔塔瓦河 斯美塔那 视觉意象 声音意象使我们拥有一个神奇的、在我们听觉前展现着的“万花筒”。它给“音乐带来变化无穷的优美的形式和色彩。” （奥）汉斯立克：《论音乐的美》，第50页。人民音乐出版社。然而，在汉斯立克看来，拥有“万花筒”即拥有音乐审美的全部。他主张音乐审美应该是“纯粹地欣赏音乐所完整自足的赐给人们的东西。”而“不要在乐曲中找寻某些内心经历或外界事件的描写。” （奥）汉斯立克：《论音乐的美》，第59页。人民音乐出版社。显然，汉斯立克的观点是违背人类审美心理的自然规律的。实际上，无论是在音乐创作，还是在音乐欣赏过程中，人的思维不可避免地会开辟一条从感觉的特殊性和孤立性通向形象的多样性与广阔性的道路。这条道路就是联想。大脑半球的条件反射作用，就是联想的生理基础。在人们的日常生活里，各种感官感受中占首屈一指地位的是视觉，但在音乐审美体验中听觉则是一个重要而巨大的领域，并且占据着主导地位。然而， （奥）汉斯立克：《论音乐的美》，第50页。人民音乐出版社。 （奥）汉斯立克：《论音乐的美》，第59页。人民音乐出版社。 （俄）车尔尼雪夫斯基：《生活与美学》，第53页。 斯美塔纳的《沃尔塔瓦河》开始这段音乐“采用局部近距离音程的上下级进，构成整体的波浪式起伏的音响效果。”波浪起伏式的音响，是一种经过的声音意象。然而，心理学的实验却可以向我们证实，人们的感觉必然会由特殊的听觉感受而转换为向音乐之外的生存领域延伸的视觉意象，即呈现出“溪流中的微波与水流。” 周海宏：《音乐与其表现的世界》，博士论文，1999年5月，第36页。如果对音乐音响的“直观”唤起主体记忆中与之相关的某个生活场景，那么，他将超越“音乐所完整自足地赐给的东西 周海宏：《音乐与其表现的世界》，博士论文，1999年5月，第36页。 （美）伦纳德迈尔：《音乐情感与意义》，何乾三译。北京大学出版社。 由于视觉意象是从听觉意象转换来的，所以它不象声音意象那样具有相对的稳定性与客观性。形象性固然是它的显著特点，但这种形象性却不能等同于现实生活的具象。例如，音乐中所呈现的暴风雨与现实生活中看到的暴风雨是不同的。看到的暴风雨，可以使人得到一个完整的暴风雨的印象，它与视觉的现实性相关。而音乐中所呈现的视觉意象，则是一种情绪性的暴风雨。它是一种由听觉转换为视觉的感性现象，其转换的契机，是与暴风雨相似的音乐音响的动力性。转换的结果，则使原有的暴风雨变得模糊起来。这种模糊是视觉上的模糊性。音乐音响在表现人的内在生命及其运动的本质方面是十分精确的。但在表现视觉形象上却是模糊的，音乐的复杂多变结构所导致的视觉模糊性是合理的、并且是美的。相反，如果一个与现实具象的清晰性几乎没有差别的视觉意象，恰恰说明音乐的描绘性太强而常常被认为是没有价值的。除了形象性，以及形象的模糊性以外，视觉意象的另一个特点就是不确定性，其不确定性是音乐表现手段的特性使然。事实上，意象是想象的结果。如果想象是一部影片的拍摄方式，意象就是构成影片的镜头组接。但物理意义上的太阳只有一个，作为审美心理事实的太阳则数不胜数。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”这一诗句多个意象并置，清清楚楚、明明白白。如果以此诗句的意境作为依据创作一部交响乐，无疑，原诗的意象在欣赏体验中会发生不可预测的改变。诚然，是量变而非质变。也就是说，“枯”、“老”、“昏”的情感基调不会改变，而“藤”“树”“鸦”则不知会引起多少同类的联想而产生不同的意象。一般来说，标题性音乐更容易引起视觉的联想。许多标题本身就含有视觉意象，如：《大海》、《鬼火》、《荒山之夜》等等。李姆斯基·科萨科夫《舍赫拉查达交响组曲》，由于标题的提示，欣赏主体在体验中会呈现海、船、浪……单一意象的蕴含量毕竟太小，而有机地将若干意象组合，则可以变化无穷。法国印象主义作曲家德彪西说：“音乐能从无中生有制造出幻想的形象，创造出夜晚充满魔幻的诗意的真实和神话的境界，创造出这些在微风吹拂下人所不知的万籁。” （法）德彪西，转引自刘智强、韩梅编：《世界音乐家名言录》。中国华侨出版社。这种“幻想的形象” （法）德彪西，转引自刘智强、韩梅编：《世界音乐家名言录》。中国华侨出版社。 音乐审美中视觉意象的呈现是具有必然性的。就个体的整个音乐欣赏经验来说，它的呈现是必然的，可以说，它是一种人人都曾有过的欣赏体验。但我