潜心的研究辨析 修补京韵历史.docVIP

潜心的研究辨析 修补京韵历史 　　半说半唱的京韵大鼓是我国北方鼓曲中人们喜闻乐见的曲种，它是以木板大鼓为基础吸收子弟书形成的，至今已有百余年历史。半个多世纪以来，曲艺界对京韵大鼓音乐和历史研究似无明显争议。 　　2013年，一部关于京韵大鼓声腔音乐研究的新作《京韵大鼓音乐?历史》（中国戏剧出版社出版）问世了，该书以丰富翔实的资料和细致缜密的分析，对以往京韵大鼓研究中诸多学术观点提出了质疑和挑战，成为当前曲艺音乐和历史研究中的一个亮点。该书旗帜鲜明地指出：半说半唱的演唱形式并非京韵大鼓原创的艺术形态；刘宝全并非京韵大鼓的创始人；“京腔京韵”也并非是对京韵大鼓韵味和风格的准确描述。这样的观点颠覆了以往京韵大鼓研究成论，应该引起曲艺界的关注。 　　不久前笔者见到了该书作者陈钧先生，年逾古稀的陈先生是天津市艺术研究所一位专攻曲艺、戏曲音乐研究的研究员，他对曲种和剧种音乐形态及其历史研究有着浓厚的兴趣，成果颇丰。陈钧先生早年从事评剧音乐创作和研究，对评剧声腔音乐及其历史演变有着深入透彻的了解和认识，曾出版《评剧音乐史》和《莲花落音乐研究》两部专著。其中《莲花落音乐研究》不但对散落于民间的、年代悠久且变化多端的莲花落音乐形态及其变化进行了梳理、分类，而且对莲花落音乐与评剧、二人转音乐的关系作出分析和解释。《评剧音乐史》则从莲花落音乐开始，阐述了评剧声腔音乐发生、发展于不同历史阶段的形态变化，并分析说明了评剧音乐变化过程中与地方语音的关系。这两部专著在评剧界、曲艺界、和音乐界有较好的反响。 　　陈钧先生关注京韵大鼓音乐与评剧音乐史研究分不开。早期评剧女伶大都出自天津落子馆，这些女伶自幼学唱包括京韵大鼓在内的戏曲、鼓曲、和民间俗曲，当她们从艺评戏后下意识地将京韵大鼓唱腔的结构、旋律、乃至演唱方法运用于演唱中，由此使评剧声腔音乐产生了变化和发展。在分析京韵大鼓音乐与评剧音乐关系时，他得到一些清末民初京韵大鼓唱片资料（含张小轩、刘宝全），这批唱片乍一听使人觉得生疏，仔细回味又觉得其中蕴含着京韵大鼓的味道，但与半说半唱的刘派京韵大鼓不太一样，总体上给人一种歌唱性的感觉。当他对这些音响资料进行缜密的考证和分析后，发现这一时期演唱的大鼓书从语音运用、板式、句型、腔型、字位乃至段落结构等方面，虽与现在的（刘派形式的）京韵大鼓在某些方面略有区别，但在形式上与今天的京韵大鼓音乐毫无二致。由此他确认这些音响是地道的京韵大鼓，是流失已久的京韵大鼓早期歌唱性的形态。从2000年开始，陈钧便由歌唱性形态入手研究京韵大鼓音乐和历史，历经12年完成此书，其中的艰辛、坎坷和磨难自不待言。 　　在《京韵大鼓音乐?历史》一书中，作者分析和论述的主要内容包括：对与京韵大鼓有着渊源关系的子弟书音乐的探索；对京韵音乐形态变化发展的分析和说明；对京韵大鼓与子弟书和皮黄等音乐关系的认识；京韵大鼓艺术流派分析；从演唱语音分析来认识京韵大鼓的韵味和风格；对京韵大鼓音乐和历史的重新认识。下面将该书主要内容和观点作扼要介绍： 　　一、卫子弟书音乐研究 　　清末，子弟书在北京逐渐衰歇，其音乐不得稽考。子弟书在天津演变而成的卫子弟书音乐由刘吉典先生传承至今，为我们了解子弟书音乐提供了唯一可利用的资料。书中作者对遗留在牌子曲中的子弟书硬书、石韵、南城调音乐及其相互联系进行了分析，特别对卫子弟书音乐进行了细致的研究，确认了它的子弟书性质。据悉，最近作者又对现存清末子弟书工尺谱进行分析，发现卫子弟书中的“忙子”与子弟书音乐结构相同，从而进一步确认了卫子弟书的子弟书属性。 　　二、歌唱性形态和半说半唱形态 　　作者在《京韵大鼓音乐?历史》书中用大量篇幅对京韵大鼓声腔音乐的歌唱性形态和半说半唱形态进行了分析。在歌唱性形态中他分析了慢板中慢平腔的落低?找粝戮洌ㄋ壮啤奥淝弧保?、慢平腔上句、挑腔及其几种变体形式、预备腔、甩腔、大下句、起伏腔等形式和紧平腔、快平腔。指出了这些句型、腔型的结构和旋律特征，还分析了快板中几种不同的句型及其大下句。这里需要提出的是该书对落低?找粝戮涞闹厥樱?是因为它是京韵音乐中最基本的唱腔，在结构上它是慢平腔上句和挑腔句的基础。该书对挑腔的分析尤为细致，则因为挑腔句不但具有作为起腔段落上句和中间段落下句不同的功能，而且其变体形式后来在京韵大鼓半说半唱阶段亦形成具有与落低?找粝戮浼负跸嗤?的功能。了解了这些才可能理解半说半唱阶段中（直到现在）京韵大鼓唱腔形式历史传承的来龙去脉。陈钧认为，在以往的京韵著述中由于作者对传统挑腔了解不够，因此在形式及其变化上缺少具体的描述，似乎挑腔的形式难以名状。其实，在歌唱性形态中挑腔是一种结构和旋律特征鲜明的形式，这种形式至今犹存。挑腔的旋律与西河大鼓最常用的落宫音甩腔基本相同，这亦标志着由同一种木板大鼓演变成的京韵与西河两种鼓曲在形成