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纪录片锦绣纪叙事的策略探析 　　摘 要：纪录片通过影像呈现故事，通过故事表达思想，在这个过程中叙事方式起着至关重要的作用。纪录片《锦绣纪》独特的叙事方式无疑吸引了众多观者的注意，从丝绸织造的历史、发展与时代新像等方面，向观众展现出这一古老文明的全貌和劳动人民的非凡智慧。本文从平民化叙事角度切入、微观化叙事画面呈现、嵌套型叙事线索编排等三个方面对本片的叙事策略进行解读。 　　关键词：纪录片；人文观照；细节；叙事策略 　　中图分类号：G222.3 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）03-0109-02 　　丝绸，一项令中国闻名于世的发明，其华美神秘的面纱在纪录片《锦绣纪》中得以揭晓。由中央电视台与苏州广播电视总台联合摄制的人文探秘纪录片《锦绣纪》，从2015年开始筹拍，历时两载，摄制组走访了贵州、苏州、潍坊、伊朗、泰国、韩国、巴黎等地，试图寻求丝绸发展衍息的历史痕迹。该片摄影师王路采用4k高清数字摄像机进行拍摄，从养蚕、缂丝、缎织到历史、艺术与传播，整个过程中运用了大量的微距特写镜头，捕捉细丝的真实之美，对古今中外人们的日常生活乃至世界文明产生深远影响的这一古老文明进行了近距离探索。 　　自4700年前丝织品诞生于中国，就与国人乃至世界人民产生着千丝万缕的联系。随着历史的变迁，有些织造技法失传，有些织品难以对证制造机型，片中为我们展现了与丝织技艺相关的画图牵线、编程原理及提经织纬等过程，包括“挑花结本”的织造细节，向观众展示出绢、罗、锦等多种丝织品种，从现存工艺中试图还原古代织物的原始面貌。古老的技艺，带着祖先的智慧与余温，穿越古今，通过镜头再现出中国传统织造技艺的繁荣历史。 　　这部纪录片共分三集，从叙事方面来讲，每集的内容都具有系列性，分别突出织与绣的不同过程，以古代丝织技术的发展阶段作为现代时空的叙事线索，巧妙地将古代与现代连在一起，仿佛在展现一场古今纺织技术的对话，呈现的是一个细致的、不断升高的发展过程，以小见大地探索了古代丝绸之路的起源与发展。 　　一、现世人文关照中的时代体现 　　纪录片叙事的目的就是让观者从逝去的历史与现实的存在中，找寻生活的影子，并以此影响每一个人。因此，拍摄纪录片的最终落脚点即是关注人。纵观纪录片发展史，我国纪录片的发展经历了很长一段时间以宏大叙事为主的讲述方式，新时期我国纪录片的叙事方式仍在不断探索，呈现出向个体生命和现实生活回归的趋势[1]，这一过程中正是体现出纪录片对个体的观照，并使得这一叙事方式被越来越多的观众认可。 　　（一）对现世时空的关注――古人故事今人讲 　　纪录片《锦绣纪》摒弃了传统纪录片的叙事框架，无论讲述、还原、模仿、古为今用，还是在对古今织造工艺进行追根溯源的过程中，都是从人的角度出发，现代人以古老的技艺实现与古人对话，在关注个体的同时传承文化，为观众近距离展现了织造匠人的日常生活和内心世界。在片中以镜头为媒介，每一块布都有自己的故事，一针一线都蕴藏着织布人的淳朴情感，既向我们展示了在此领域有着杰出成就的世界级著名服装设计师，如李英姬和劳伦斯?许，同样也关注了如魏耀林、周家明等普通工匠的严谨与坚守。 　　另一方面，在讲述丝绸故事的过程中，《锦绣纪》没有仿照其它讲史纪录片使用“再现”的手法，而是通过今人今世，来反衬关于丝绸的古老文明。著名的巴勒斯坦文学理论家爱德华?沃第尔?萨义德曾用“现世性”来表达世俗生活的实用主义，本片导演徐小卉也秉承“源于艺术回归生活”的原则，认为“描摹历史，但不陷入历史，是对传统文化的最好表达。”所以本片始终以“现世人文”的方式来展现织造技术的历史发展和衍变，同样将丝绸艺术的灵动和时尚表达得淋漓尽致。 　　从现世的人文关照中，发掘历史原委，对中国织造文化进行横向分解，使得本片在高度和境界中都有了极大的提升。至此，片中的每一个个体都不再是独立存在的，而是和其他的人与事密切相关。这正体现出人与丝织之间的紧密联系，不仅仅是一项技艺，更是普通人与外界环境交互依存的体现。 　　（二）新时期人文关怀理念的体现――对未来发展之路的探索 　　纪录片《锦绣纪》在叙事的过程中，除了呈现丝织技术的历史和艺术理念，还试图探寻织造技艺的新型文化传播与发展样态，以使他与普通老百姓距离拉近，充分体现出本片对人文关怀理念下平民视角的重视。片中一位已经不再拘泥于技法而是从格局来进行创作的艺术家梁雪芳，在她眼中所有的线条、色彩、明暗、肌理、构成、气韵等都有了全新的改观，于是她绣出没有一片叶、一朵花的荷塘，作品给人传递出一种令人怜惜的孤独和柔弱之感。她摒弃了传统的斑斓，摒弃繁复的针法，花六年时间研究纳米喷涂，使得创作出来的作品不再是束之高阁，而是每个人都可以毫无障碍就能够感知到作品质感和温度的新的存在。至此，绣品从玻璃框中得到解放，时代赋