李砚祖《艺术设计概论》第二章艺术设计历史中国(2).pptx

一、清代的社会文化背景与设计概况 二、陶瓷设计艺术 1，对传统的继承 2，康熙五彩 2，珐琅彩 3，粉彩 ;清朝初年，随着农业的恢复，手工业、商业得到发展，康熙（1662—1722）、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期的陶瓷、染织、漆器和雕刻等均有所发展。陶瓷方面，景德镇仍是制瓷中心，烧造技术发达，釉色品种增多：康熙时期以古彩为主，刚健有力；雍正时期以粉彩最为突出，雅致清秀；乾隆时期以珐琅彩最有成就，繁缛精细。; 康熙五彩;珐琅彩瓷;从艺术风格上，雍正画珐琅瓷以柔丽淡雅而名重一时，乾隆器则以色浓艳丽为特征。其制作刻意求精，极尽装饰之能事，彰显出乾隆的堆砌繁缛和堆金戴银为特色的奢靡之风。许之衡《饮流斋说瓷》记有“……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……”。 康熙珐琅彩 、雍正珐琅彩、乾隆珐琅彩 清代康雍乾瓷胎画珐琅器堪称瓷中精粹，杨獻谷记有：“瓷品精进，无过清代康雍乾之御窑，就中又以古月轩瓷最为恒赫。盖瓷胎样式、画工、选材、设色、题句、印章、年款无不具美术之上乘，非有确切考据，正名定分，末免耻生此China支那瓷国中，而不知何者为我瓷品之瑰宝。” ;粉彩;清代工艺在中期以前继承明代的传统，在生产技术和艺术创造方面均有发展，后期工艺创作趋向繁琐精巧，但生产技术获得了一定的发展。清代工艺美术的品种十分丰富，工艺技法得到综合应用，值得借鉴；但是绘画式的装饰占据主导，不适合工艺品的用途，与器物器形亦不协调，一些工艺品种在装饰上生搬硬套外来文化，更不可取。随着中国近代社会形态和人们的生活方式的改变，中国工艺美术经历了从传统形态向近代形态的转变，面向大众生活，采取了以机器生产为主的工艺生产方式，适应了简洁实用的近代审美趣味。 ;清康熙 青花山水人物诗句笔筒;清雍正 青花云龙纹天球瓶;乾隆 矾红缠枝莲纹象耳瓶;康熙 五彩花鸟盘 喜报三元图;康熙五彩描金花鸟觚;康熙五彩德化窑五彩开光花瓶;康熙五彩人物盘;康熙五彩盘口瓶;康熙 五彩花鸟棒槌瓶;琺瑯彩黃地牡丹碗-清 康熙;清雍正 珐琅彩竹雀图碗;清雍正 珐琅彩双螭耳瓶;乾隆珐琅彩人物图瓶 ·??格：高18.8厘米， 口径4.2厘米，足径7.5厘米 敞口外撇，细长颈圆腹，外撇圈足。口沿口内腹部圈足沿及底均为洁白色釉，颈部黄釉为地，绘珐琅彩海水龙纹，以蓝彩画龙，龙身绿彩缠枝纹相绕，颈下部海水用绿彩、白彩绘成。龙身四周胭脂红彩蝙蝠五只。腹部白釉地上以珐琅彩画人物及山石花卉景色。;清 乾隆御制珐琅彩古月轩题诗 花石锦鸡图双耳瓶; 乾隆珐琅彩黄地开光山水人物图茶壶;乾隆珐琅彩图片;清乾隆， 粉彩开光婴戏图兽耳瓷鼻烟壶 ，通高6.5cm，腹径4.6cm ; 乾隆粉彩珐琅彩描金螭耳蝶蛹尊;琺瑯彩山水樓閣碗 清 乾隆 ;雍正 外胭脂红内粉彩提篮花卉大盘;雍正 粉彩花鸟诗句盘;乾隆粉彩开光透雕螭龙纹旋转瓶 ·规　格：通高10.9厘米， 口径12.6厘米，底径9.3厘米 敞口外撇，束颈肩略折，圆腹折颈外 撇圈足。此瓶由颈腹座三节分烧组合 而成，内心连接瓶座套于腹内，可旋 转，又称“转心瓶”。颈座均饰绘黄地 粉彩花卉；腹部绘蓝地粉彩花卉纹， 两面镂空开光，镂雕螭龙纹，龙体施 胭脂红彩，镂空处可见内心粉彩图案。 底有红彩“大清乾隆年制”六字篆书图 章款。;乾隆粉彩鸡缸杯 ·规　格：高5.5厘米，腹径6.5厘米 ·说　明：直口，直腹微敛，矮圈足。白釉底，书青花“大清乾隆仿古”三行六字篆书款。 此杯外壁绘粉彩公鸡、母鸡、小鸡、洞石、花卉和孩童等而称鸡缸杯。 ;乾隆粉彩瓷塑七珍— 文官高29.8厘米，宽12.3厘米 说　明：七珍，是一组佛前供像，包括佛像、文官、武将、马宝、象宝、水珠和火珠七件。缺两件。此组瓷像均施粉彩，彩釉、胎质细密。其制作工艺与其他瓷器不同。其一，基座与座上的主体可以分开；其二，瓷塑器不是一次烧成，而是分部件烧成后粘接成型。 ;乾隆粉彩;清乾隆 粉彩百蝶盘;乾隆 斗粉缠枝莲纹盘;乾隆 斗粉缠枝莲纹钵、盘;光绪粉彩百蝶纹赏瓶 ·规　格：高39厘米，腹径28.6厘米 ·说　明：撇口，长颈，球形腹，圈足。饰“百蝶富贵”图。底书红彩“大清光绪年制”二行六字楷书款，为典型官窑瓷上品。 ;清光绪 粉彩龙凤纹赏瓶;;;;青铜器设计;;;;;;;;;;水器 盘:西周晚期到春秋战国则多为盘匜相配。战国以后，沃盥之礼渐废，盘亦被“洗”替代。商代以前盘用陶制商代早期出现了青铜盘，但为数不多，商代晚期才逐波罗的海充行。商代盘都是敞口、圈足、无耳，变化仅在口缘及圈足上。西周时期特别是西周中期，盘的形制变化较大，盘腹变浅，一般都增设双耳，有的还有宽流和鋬手，有的在圈足下另加附足，??增加盘的高度。春秋战国时期的盘，流传和出土的数量较多，大体春秋早期与西周晚期的相似，春秋中期开