1920年代上海的画家知识份子与裸体视觉文化-清华大学中国文学系.PDFVIP

1920 年代上海的畫家、知識份子與裸體視覺 文化——以張競生〈裸體研究〉為中心* ** 孫麗瑩 摘要 1926 年 12月，張競生在其主辦的《新文化》創刊號，發表了〈裸 體研究 ——由裸體畫說到許多事 ——為曉江氏女體速寫而作〉。該文 詳細論述了裸體畫表現的女性曲線美、裸體畫的意義和實行裸體的必 要性。他還從性學、健康、優生觀念入手，批評女子束胸，宣揚新的 女體審美標準：不但要「面部美」，更要「奶部的發展、臀部的豐滿」。 「曉江氏」是誰？其女體速寫爲何值得張競生在 《新文化》撰文？ 作爲一名知識份子，張競生為何要談裸體畫、談女體審美的問題？曉 江的裸體畫作與近代裸體視覺文化有何關係？裸體視覺文化對其他 的社會觀念，如女體審美新標準的形成產生了怎樣的影響？ 本文試就上述問題展開論述，以張競生前述文章為中心，利用 1920 年代的報刊雜誌，分四部份探討在裸體視覺文化的生產過程中， 知識份子與畫家各自擔當的角色，以及兩者間的互動。第一部份分析 張競生豐富的個人經歷，他與裸體視覺文化的關係，和他寫作此文的 * 承蒙鄭文惠教授的邀請，本文初稿曾於 2009 年 3 月在政治大學舉辦的「第八屆國際青年學 者漢學會議近現代報刊與文化研究學術研討會」上宣讀，特此衷心感謝。同時感謝會議中 彭麗君教授的點評，以及許慧琦教授及其他與會者的提問與交流。在論文的審查與修改過 程中，兩位匿名評審提供了諸多寶貴建議，筆者獲益良多。筆者亦由衷感謝顏健富教授、 本篇論文責任校對趙家琦同學、以及學報其他工作人員給予耐心細緻的幫助。筆者在此一 併致謝。 ** 德國海德堡大學漢學系助理教授。 清華中文學報 第十期（2013 年 12月）第 287～340頁 清華 學報 背景；第二部份從畫家陳曉江的生平進入，論述陳氏與 20世紀 20 年 代裸體視覺文化的關係；第三部份具體解讀〈裸體研究〉一文中的論 述與張競生的裸體主張；第四部份從對裸體的「看」與「知」來分析 畫家和知識份子在裸體視覺文化中扮演的角色，以及裸體視覺文化對 女體審美觀改變的影響。 關鍵詞：張競生、陳曉江、 《新文化》、裸體視覺文化、女體 288 1920 年代上海的畫家、知識份子與裸體視覺文化——以張競生〈裸體研究〉為中心 一、引言 晚清以降，隨着印刷技術的發展提高，圖像在印刷媒體中佔有越 來越重要的地位，這一新的發展趨勢被學者稱為圖像轉向（Pictorial 1 turn ）或視覺轉向（Visual turn ）。 在大量的圖像生產中，以「裸體」 為主題的視覺資源，相關的文字論述和社會活動，構成「裸體視覺文 化」的主體。2 1 關於「視覺轉向」，參見 W. J. T Mitchell, Picture Theory: Essays on Verbal and Visual Representation (Chicago: University of Chicago Press, 1994), pp. 11-34; Laikwan Pang, The Distorting Mirror: Visual Modernity in China (Honolulu: University of Hawai`i Press, 2007), pp. 1-33. 亦見 Laikwan Pang, “The Pictorial Turn: Realism, Modernity and China’s Print Culture in the Late Nineteenth Century,” Visual Studies 20/1 (April 2005): 16