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中国南北园林造园艺术剖析 　　 　　 　　1前言 　　园林造园艺术是一种实用和审美相结合的艺术，由于时代、民族、地域、环境等因素影响而表现形式存在区别，又因优秀造园者的社会实践、审美意识、审美经验、审美修养、审美想象、审美理想和审美意趣的不同，使园林艺术呈现了五彩缤纷、美不胜收的风姿。我国南北园林在各自思想、文化的基础上形成了各自独有的形态。要从南、北园林历史渊源至今进行一一比较，幅度较大，且初期南、北园林的发展并没那么健全，比较起来并不是十分突出。为了能较全面地比较，于是主要选了我国园林的成熟后期-------清中叶、清未（公1736―1911年）这段时期存在的园林。 　　2南北园林概况、特点 　　2.1江南园林概况、特点 　　明代到清中叶的四百多年间是中国园林的一个繁荣时期，在园林的艺术造诣和技术方面都已达到十分成熟的境地。山青水秀的长江下游，以苏州、杭州、扬州为中心的一带是当时封建经济和文化最发达的地区，私家园林也最为兴盛。其中的一部分尚比较无整地保存到现在，这就是一般通称的“江南园林”的代表作品。它们以精湛的造园技巧、浓郁的诗情画意和工细雅致的艺术格调，成为我国园林发展史上的一个高峰。 　　江南园林叠山石料的品种很多，以太湖石和黄石两大类为主。石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成。园林植物为落叶树为主，配合若干常绿树，再辅以藤萝、竹芭蕉、草花等构成植物配置的基调，并能够充分利用花木生长的季节性构成四季不同的景色。花木也往往是观赏的主题，园林建筑常常以周围花木命名，还讲究树木疏植和丛植的画意经营，尤其注重在树名木的保护利用。 　　园林建筑则以高度发达的江南民间乡土建筑作为创作的源泉，从中吸取精华。苏州的园林建筑为苏南地区民间建筑的提炼。江南园林建筑的个体形象极其多样丰富和玲珑轻盈，具有一种柔媚的气质。室内外空间通透，露明木构件鬓饰为赭黑色，灰砖青瓦，白粉墙垣配以水石花木组成的园林景观，能显示一种恬淡雅致有若水墨渲染画的艺术格调。木装修、家具，各种砖雕，木雕、漏窗、洞门、匾联、花街铺地均表现极精致的工艺水平。 　　2.2北方园林概况、特点 　　乾隆时期是明、清皇家园林的鼎盛时期，它标志着康、雍以来兴起的皇家园林建设高潮的最终形成，当时它在造园艺术方面所取得的成就使得北方园林成为江南园林南北并峙的一个高峰。当时，北方以皇家园林为造园活动的主流。到清乾隆年间，公北京西北郊一地，由乾隆亲自主持扩建、新建的大型皇家园林就有五座之多，这就是著名的“三山五园”，即畅春园、圆明园、万寿山清漪园、玉泉山静明园、香山静宜园。那时候，风景优美、泉水充沛的北京西北郊一带，极目所见者为绿树掩映、馆阁联层的名园胜苑。 　　皇家园林充分显示了皇家气派，其规模宏大是皇家气派的突出表现之一。因此，这时期的皇家造园艺术的精华差不多都集中在大型园林，它们的总体规划在继承上代传统和康熙新风的基础上又有所发展和创新。主要有三种特点： 　　一是大型人工山水园的“集锦式”的布局。这类园林的横向延展面极大，为了避免出现园景过分空疏、散漫、平淡和山水比例失调的情况，园内除了创设一个或若干个以较大水面为中心的开朗的大景区之外，在其余大部分地段上采取化整为零、集零为零的方式，划分为许多小的、景观较幽闭的景区。圆明园是典型的一例。 　　二是力求把我国传统的风景名胜区的那种以自然景观之美而兼具人文景观之胜的意趣再现到大型天然山水园林中来，后者在建筑的选址、形象、布局，道路安排，植物配置等方面等取法、借鉴于前者。从而形成类似风景名胜区的大型园林。 　　三是在皇家园林内还大量建置寺、观、祠庙，尤以佛寺为多。几乎每一座稍大的园林内都有不止一所的佛寺，其规模之大。 　　3北方皇家园林与江南园林的联系 　　在康熙年间，北方皇家园林就开始引进江南园林造园技艺，而更全面、更广泛的吸收则在乾隆时期。这位自诩“山水之乐，不忘于怀”的皇家曾六次下江南巡行游览，把他所中意的园林和名胜，均命随行的宫廷画师摹绘下来作为北方建园的参考。北方的皇家园林在继承传统的基础上得以大量地吸取江南园林的意境和造园手法，既不失北方的浑宏气概，又能体现江南水乡的婉约多姿，可谓兼具南北之长，而成为中国园林发展史上的另一个高峰。北方皇家园林引进江南造园技艺促成了宫廷与民间造园艺术的大融糅，具体通过如下三种方式： 　　一是引进江南园林的造景方法。在保持北方建筑风格的基础上大量使用游廊、爬山廊、拱桥、平桥、亭桥等江南常见的园林建筑形式，某些小品、细部、装修，大量运用江南各流派的技法。临水的码头、石矶、驳岸处理、水体的开合变化、水域的聚散划分等也都借鉴于江南园林。此外，还引种驯化南方的不少花木，而这些并非简单的抄袭，乃是使用北方的材料，结合北方的自然条件，适应北方的鉴赏习惯