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中国贺岁片优势剖析 　　摘 要：本文讨论分析了中国贺岁片的现状与发展。贺岁片主要以普遍市民易于接受的常规叙事为主，采取各种喜剧手段制造喜剧情境，以造梦的方式使普通百姓在现实中难以实现的种种向往和追求在电影院里得到满足。中国贺岁电影充分照顾了普通大众的审美需求，它多以平实、客观、生活流一样的长镜头，展现在观众面前的是近乎原生态的市井里巷的百态人生。 　　关键词：中国；冯小刚；贺岁片；现状 　　在中国，贺岁电影是指利用元旦和春节这一特定的放映档期进行市场营销的电影业态。跟元旦和春节的喜庆氛围相吻合，贺岁电影大多以喜剧片的类型样式呈现在观众面前。因为种种原因和电影产业的发展，新中国建立以后的大陆贺岁电影推迟至20世纪90年代末期才得以在欧美和港台电影的压迫与启发下全面展开。对中国贺岁电影冲击力最大的一部电影首当其冲的便是1995年岁末被称为贺岁片“开山之作”的电影《红番区》。当这部影片出现在大陆的各大影院时，让大陆观众眼前一亮也第一次知道了还有一种被称为“贺岁片”电影的电影类型。[1] 　　于是自1997年的《甲方乙方》开始，中国大陆式的以利用元旦和春节这一特定的放映档期进行市场营销的贺岁电影便如雨后春笋般纷纷出炉，继而一发不可收拾。如果说到内地贺岁电影，则不能不提到冯小刚。他之所以在中国电影市场化的进程中相当持久地成为人们关注的对象，除了他是中国电影转型中一个标志性的人物之外