从红楼梦诗词浅述十二钗诗词创作特征.docVIP

从红楼梦诗词浅述十二钗诗词创作特征 　　摘要：《红楼梦》作为我国的四大名著之一，以其塑造的鲜明的人物形象和极其丰富深刻的思想底蕴著称。除此之外，书中的诗词更是类型涉猎广泛，涵盖古今各种诗词种类。这些诗词作为《红楼梦》全书的一部分，同书中其他描写手法有一个共性，即共同为塑造人物形象做铺垫。本论文通过对书中第三十七回的咏白海棠和第三十八回的菊花诗，以及十二钗所制作的灯谜进行分析研究，对比黛玉、宝钗等十二钗根据相同题材所创作出的不同风格的诗歌，以此来论述《红楼梦》中具体诗词表现角色个性，暗示人物命运不与全文意义相分离，同时具有预示下文情节的创作特点。 　　关键字：《红楼梦》诗词；咏白海棠；菊花诗；灯谜；诗词创作特征 　　《红楼梦》中所呈现的诗词不是独立存在的，是中国古典诗词不可分割的一个重要组成部分。与中国文学史上其他的古典诗词相比，它们具有共同的特点，即都致力于展现汉语韵文的艺术特征。具体而言，《红楼梦》诗词所创造出的意境虚实结合，疏密有秩，明暗交错，一对对的相互交织，互相辉映，共同反衬出所做诗词者的心境，特别是暗示作者的命运，所以这些诗词在艺林中的艺术造诣尤为突出。这些诗词作为《红楼梦》全书的一部分，同书中其他描写手法有一个共性，即共同为塑造人物形象做铺垫。下面通过对“海棠诗社”所做《咏白海棠》，菊花诗和灯谜进行具体探讨，实际去体会这其中所蕴含的创作特征。 　　十二钗《咏白海棠》为例------诗词具有表现人物个性的创作特征 　　《红楼梦》中塑造的人物形象栩栩如生，在文学史上是一座里程碑。在这部书中，除了结构丰富的故事情节，主人公们所做的诗词也对塑造人物形象起到了不可估量的作用。具有代表性的有第三十七回的《咏白海棠》，通过十二钗的诗歌意象，塑造了一个个鲜明的人物形象，展现了不同女儿的不同个性和性格，同时也对这些女儿们的最终命运作出了暗示，艺术水平无可比拟。 　　举例如宝钗所做的《咏白海棠》：“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。 姻脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。愈偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。”在这首诗中，首联第一句一语双关，海棠因为“珍重芳姿”所以白昼掩门，既写出了诗人珍惜白海棠的艳丽，又表现了诗人的自我珍重，经此刻画，一个鲜明的封建时期贵族少女的矜持形象跃然纸上，展现了宝钗温柔持重的个性。除此之外，宝钗以“手瓮”盛水亲自浇灌，这是珍视白海棠，也是珍重自己的一种典型表现。颔联采用倒装手法，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠花为白色，为其洗掉浓妆艳抹的胭脂色，使其展现自己的本色，这不仅是对海棠花的写照，也是对宝钗性爱淡雅，不喜装扮的映照。与此同时，在“露砌”和“秋阶”这样纯洁高贵生长环境下开放的白海棠，作为宝钗的自我写照，也暗示了宝钗的高贵地位和纯洁身份。颈联进一步描写海棠素雅的颜色与丰韵形态，与颔联承接，表现海棠一洗胭脂色，安分随时，藏愚守拙，体现宝钗的淑女端庄。尾联承上一句“冰雪”，全联描绘出一朵亭亭玉立，默默不语，愿以清洁之身回报自然的白海棠，这实际也是宝钗的内心自我独白。一个“不语”足见其稳重端庄，一句“凭清洁”，又展现了她的自誉自洁。自此，一首《咏白海棠》，使宝钗之才，宝钗之情一目了然，使宝钗典雅端庄的个性形象跃然纸上，宝钗之人无可顶替，可见曹雪芹的诗歌之才。 　　再来看林黛玉所创作的《咏白海棠》。林黛玉在全书中才高命薄，她“质本洁来还洁去”，高贵纯洁，坚决不被世俗同化。作为一个悲剧人物，她的形象塑造在一定程度上是曹雪芹的自比。黛玉在诗中有云：“碾冰为土”，自与凡尘迥异，又云“偷来”“借得”，一偷一借了无人间烟火之气。以“秋闺怨女”比作为父服丧，身穿白色孝服的自己，虚实结合，描绘了白海棠哀愁的形象，也反衬出黛玉除尘绝艳的哀愁个性。在黛玉所做的这首诗里，下半首描写了黛玉才高命薄，诗里所表现的不食人间烟火，就是黛玉自身的个性特征，所以这首诗非是黛玉来做不可的。黛玉所做的《咏白海棠》以花写人，诗中种花者，白海棠以及拟花所写的“秋闺怨女”都是黛玉的自我亲身经历和自身个性的间接展示。而整首诗塑造的高洁、哀愁、深情的白海棠，就是黛玉思想个性的真实写照。与宝钗的白海棠诗一样，黛玉与宝钗都赋予了白海棠关于自己的情感印象，但是两首诗不同的是，黛玉描写的率真与宝钗所描写的自誉是完全不同的个性特征。 　　再来看探春所做的《咏白海棠》，诗中写道：“芳心一点娇无力，倩影三更月有痕”，这样费尽心力的去描写白海棠的身价地位，恰就印证了探春极尽全力理家，竭力维持贾府的行为，塑造了探春精明持家的个性形象。值得一提的是，这次的咏白海棠，是探春提议举行的。诗中描写的“明日不如今日，就是此刻好”，赶快抓紧“斜阳寒草，苔翠盈铺”的境遇，正是探春为了贾府力争朝夕的作为。 　　由上述例证足以见得，曹雪芹在《