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伯格曼创作心理剖析 　　作者简介：陈芳，中国传媒大学戏剧影视学院11级广播电视艺术学电视剧史论 　　摘 要：本文通过对伯格曼电影主题的分析，试图探寻其创作的动机 创作风格以及人格。 　　关键词：伯格曼 创作动机 创作风格 人格 　　伯格曼以其简洁的影像风格，深沉的理性精神和对人生存中面临的终极问题的探讨，成为世界伟大的电影导演。在他的电影中始终存在哲学思考，通过分析，我们可以略知其创作动机创作风格以及人格。 　　一.主题 　　1.死亡 　　《野草莓》开头段落，主人公做了一个噩梦：伊沙克医生梦见自己走在一条空旷的街道上，路边的时钟没有指针显示，而自己的怀表也如出一辙的没有指针。没有面孔的黑衣人轰然倒地。一辆马车驶过，车上的棺材掉了下来，一只手从里面伸出来，使劲拉住伊沙克，无法挣脱的医生看到棺材中的人正是自己，从梦中惊醒。根据弗洛伊德的解释，梦是一种心理活动，其中隐藏着一种潜在的欲望得到满足的意愿。伊沙克医生的这个梦可以解释为焦虑的梦，因为年事已高的医生将要面临死亡，但是他又不愿接受死亡。 　　对于死亡的描述在《呼喊与细语》中最为直接，也最为残酷。即将死去的安妮在床上声嘶力竭的嚎叫，所有人都感到一种扑面而来的死亡气息。《第七封印》中，死亡化为具体的形象――死神。死神来到骑士身边，宣告骑士的死亡。骑士在棋局中作弊得胜，得以重新踏上旅途。而他在旅途中遇到的人无不笼罩在死神的阴影下，最后只有善良友爱的约瑟夫一家得以幸免。 　　导演多次提到死亡，源于他对死亡的恐惧。幼年时和外婆相处的时光就经常听她谈到死亡，从那时起脑中不时充满着死亡的阴影。10岁时被关在停尸间，和死人同处一室使他担心死人突然站起来抓他，在后来他曾给别人描述一个老牧师死去后的情景“他脸上盖着一块白布，因为他的死状很难看。突然之间，他竟坐了起来，把脸上的白布拿开，露出一副狰狞的面目，整个棺材翻倒在地。”①这样的想必是上文《野草莓》中段落的最早版本。伯格曼认为死亡的恐惧不是言语能够解释的。它像一连串的噩梦缠绕着你不放。导演认为，经由死亡，“我”即化为乌有，穿过黑暗之门。而等待着的，是无法控制，预料及安排的东西，犹如无底的恐惧深渊。② 　　2.隔阂 　　《野草莓》中父子关系不和，《呼喊与细语》中姐妹间情感的漠视态度，都表现了人类情感的冷漠。 　　对于冷漠，伯格曼有深刻的体悟。他幼年时代一直生活在一个无爱的家庭中，“父亲在教堂大谈上帝之爱，在家里却绝口不谈，大家之间只存在着怨恨。”父亲是一位牧师，家教甚严，伯格曼从未在父亲身上体会到父爱，只有严厉的教育和体罚。为了赢得母亲的关注，他装病来赢得母爱。被母亲拆穿后，他刻意抑制自己的感情，在母亲面前表现出一副高傲冷漠的态度，以此引起母亲的注意。因为她不能容忍别人对她的漠视和偏见。因为哥哥赢得了母亲的爱，他嫉妒不已。而哥哥却认为父亲更加疼爱弟弟。兄弟二人因此不断争斗。在两人都老去时，伯格曼与哥哥在散步时想到：真没想到我们两个的世界竟是那么的隔阂。我们早已不互相仇视了，然而两人之间竟是一片空白，没有关联，也没什么感情。③ 　　《呼喊与细语》源于萦绕脑海多年的一个念头：贴满红色壁纸的房间内，三个女人正在等待一个女人的死亡，并轮流照顾她。垂死的安妮呼唤自己的姐妹，但却没人理她。女佣安娜用自己身体温暖安妮，像母亲抚慰婴儿一样。卡琳拒绝爱，渴望抚摸的玛利亚却在安妮抚摸她时大叫着逃开。 　　可以说，电影中人物的情感态度，正是伯格曼本人的亲身经历。伯格曼自己写到，驱使自己拍摄《野草莓》的动力，来自他尝试对离弃自己的双亲表白强烈的渴望。④和父亲宿愿已深，俩人都试图和解，但是努力失败。因此，他试着站在父亲的立场上，寻求解释。他在寻找自己的父母，却找不到。 　　二.创作风格 　　伯格曼视斯特林堡为自己的偶像。在创作中，也深受其影响。斯特林堡作为瑞典戏剧的代表性人物，推崇自然主义，提倡简洁。在伯格曼的作品中，镜头语言力求简洁明快。《呼喊与细语》中色彩处理运用简单的红色白色黑色，巧妙的表达了情绪。 　　这种简洁还体现在创作过程中：出生于中产阶级家庭的他深受中产阶级一些行为准则的影响：效率，准时，纪律等等。《第七封印》只用了三十五天的时间就杀青⑤，但这并不影响其成为伟大的艺术作品。在伯格曼的作品年表中，可以看到，很多时候他一年要拍两三部电影，同时兼任剧场导演。事先把准备工作做好，拒绝即兴创作。这正是中产阶级这种明快作风所赋予他的。 　　作为一个瑞典导演，伯格曼深知自己要在自己的国家用母语拍摄电影。因为瑞典这个国家赋予了他太多的特质，体现在创作风格上，就是冷静的思索和梦幻般的情境。由于地理位置和气候所致，北欧人具有独特的冷峻气质。伯格曼所探讨的问题充满哲学意味，散发着深沉的理性的光芒。在北欧这片充满神话的土地上，瑞典电影作品表现出