试论张爱玲作品中怀旧意识.docVIP

试论张爱玲作品中的怀旧意识-汉语言文学 试论张爱玲作品中的怀旧意识 李 丽 摘 要：张爱玲是中国现当代文学史上值得花费笔墨去研究、挖掘的女作家之一。张爱玲的作品，有许多没落家族的故事，蕴含着浓郁的旧式文化的气息，熔铸了怀旧的血液。张爱玲作品中的怀旧意识主要体现在颓废的艺术与古典意象上，显现了身世经历及传统中国小说对张爱玲怀旧意识的影响。笔者认为张爱玲作品中传达的怀旧意识表达了其对不公时代的“回避式”反抗。 关键词 ：张爱玲 怀旧 回避 一、前言 怀旧的英文单词是nostalgia，原来是由两个拉丁字母组成：nostos，回家；algia，一种渴望。即“渴望回归一个早已不存在或从未存在的家园”之意。怀旧是试图通过回到过去，从而克服虚妄世界中的失落和颓废，追寻和重现故去岁月的优美和崇高的一种独特的心理状态。蕴蓄于张爱玲作品中的内在情绪便是对历史与人世沧桑的喟叹，这种喟叹中又饱含了浓浓的怀旧意识。 二、怀旧意识在张爱玲作品中的体现 （一）颓废的艺术 怀旧意识在张爱玲作品中主要体现为颓废艺术，表现了一种逸出现代主流时间轨道的独特性。她作品中的旧式生活和旧家子弟都有着一种深刻的颓废感，其中氤氲着一种让人沉迷的鸦片式的气味。 张爱玲描绘了一个又一个与世隔绝的小小“清朝”，他们既是《玻璃瓦》中姚先生的家，《倾城之恋》中的白公馆，也是《金锁记》中的姜公馆等没落的旧式贵族家庭。她通过对旧式家庭日常生活细节、人与人之间的关系等的描写，将过去的旧式生活转化为环绕主人公挥之不去的背景。她笔下的旧式生活充满颓废感，没落的都市、封闭的房间、畸形的爱情、扭曲的婚姻还有变态的人性，恰如《金锁记》中“一步步走向没有光的所在”，旧式文化的衰落在这种颓废的背景中得到真切的表现。 她笔下的这类旧式子弟，时或有一种玩世的潇洒、无所追求的自在，比如《金锁记》里的姜家老三姜季泽，他交游广阔，斗鸡走狗无所不包，不仅吃光了他自己的那一份遗产，而且还动了公帐，虽然好寻花问柳，对嫂子七巧时不时言语挑逗，但严守叔嫂的大防，点到即止、游刃有余，使七巧倍受情欲的折磨；再比如《倾城之恋》里的范柳原，从英国回来的花花公子，一点也不相信爱情，但在谈恋爱方面则是个无往而不利的高手，是个精致的爱匠。这些人物或多或少都沾染了一些晚清遗少的色彩，这些遗少通常都带有一些皇气，如若所处的朝代即将没落，他们便等不及了似的拼命玩乐，坐吃山空、狂赌烂嫖，在喝不完的醇酒和抽不完的大烟中迷醉自己的一生，她的笔墨在华丽之中沉浸着颓废感。这是一种颓废的艺术，张爱玲很好地表达了一种颓废美，这种颓废美来自于一种深刻的时间感受，既沉浸在现实时空中又出离于现实时空，既是俗世中人又冷眼观世，既热闹又空虚，浸透了深深的文化宿命感。 （二）古典意象 怀旧意识在张爱玲作品中的另一体现是她对古典意象的运用。其笔下的精彩意象，皆取自旧日生活室内的基本陈设，都是人们所熟悉的器物，通常都带着鲜艳的色彩和绮丽的纹饰，具有浓厚的象征意味。 最为典型的古典意象莫过于月光。张爱玲喜欢写月光，她笔下的月亮通常有不同的模样：“年轻人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠。”[1]（P47）在张爱玲的文中，几十年前的月亮是虚化的景致，而信笺上的泪珠则是具体的实景，王安忆把这种笔法称作“以实写虚”；而当七巧要儿子长白给她彻夜烧烟并谈起儿子的房中私事时，媳妇芝寿所看到的月亮却是这样的，“隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，象个戏剧化的狰狞的脸谱，一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。”[2]（P64）这里对月亮的描写避免了约定俗成，通过描写一个迥然不同的月亮意象和主人公的心理、命运相对照，以“陌生化”的方式来写月亮，写出了七巧对儿子病态的爱意和对媳妇不动声色的折磨，与此相对照的月光也少了几分皎洁，多了几分狰狞，几分可怖。还有一处，小说开始时小双和凤箫在房中窃窃私语，偷偷在背后谈论七巧的身世，此时的月光别有一番风味：“天就快亮了，那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去”[3]（P48），恰如唐诗“夜深闻私语，月落如金盆”的意境。除此以外，在张爱玲的成名作《沉香屑·第一炉香》中还有更集中的意象描写，“梁家那白房子在白雾里，只看见绿玻璃窗里晃动着的灯光，绿幽幽的地，一方一方，像薄荷酒里的冰块。”[4]（P39）这个意象也是“以实写虚”，通过酒中的冰块这个诱人的意象具体地展现了主人公葛薇龙初到香港时内心的欲望和挣扎。月亮象征着美好理想，就像是“一头肥胸脯的白凤凰”[5]（P40）那样的美好，前程似锦，展翅欲飞。当薇龙初遇爱情时，此处的月亮是“黄黄的，像玉色缎子上，刺绣时弹落了一点香灰