浅谈中国声乐歌曲演唱中的咬字吐字.docVIP

浅谈中国声乐歌曲演唱中的咬字吐字 【 】声乐艺术是一门综合艺术，它综合了歌词、 旋律和人的声音。而语言是声乐歌曲的基础，没有深厚的语 言功底就无法完美展现声乐这一门艺术。说到语言，在歌唱 中咬字吐字又是极其重要的。中国是多民族的国家，地方语 言比较多，所以在歌唱中最常出现的问题就是咬字吐字不清 晰了。在歌唱中，咬字吐字是否清楚，直接关系到歌曲思想 内容的表达的准确性、人物艺术形象的生动性以及歌曲的艺 术感染力。咬字不清晰、吐字不圆润，人们就无法明白你要 表迗的意思，也就无法和你产生思想与情感上的共鸣。因此 在学习声乐的过程中，咬字吐字是我们重点要克服的困难之 一，也是学好声乐这门艺术必不可少的手段之一。 【关键词】声乐歌曲；咬字；吐字 J617. 13 A 1007-0125 (2015) 05-0092-02 一、歌唱中的语言 明朝的魏良辅曾在《曲律》一书中提出过“字清绝；腔 纯绝；板正绝”的三绝。而在三绝中，他又提出字清处于首 要地位。书中还提出曲有五难：“开口难、出字难、过腔难、 低难、转收入鼻音难。”而到了清代，徐大椿在《乐府传声》 中说：“字真则义理切实，所谈何事，所说何人，悲欢喜怒， 神情毕出；字若不清则音调虽和而动不人易”。早在元朝， 元人燕南芝庵的《唱论》也提出过“字真、句笃、依腔、贴 调，声要圆熟，腔要彻满”。由上述观点我们可以清楚地知 道，歌唱中字的准确、清晰至关重要。还提出了歌唱的一大 要领，即“字正腔圆”这一技术要求。 在歌唱中，咬字吐字是否清楚，直接关系到歌曲思想内 容表达的准确性、人物艺术形象的生动性以及歌曲的艺术感 染力。在当今歌坛，有很多歌唱家咬字和吐字非常好，如廖 昌永、戴玉强、宋祖英、彭丽媛等。例如廖昌永唱《祖国， 慈祥的母亲》，在这首作品中，第一句歌词“自己的母亲” 中的“自己”，如果咬字不清就会把“自己”唱成“知 己”，这样就会使听众在理解歌曲的感情表达上产生误解， 从而使歌唱者的水平大打折扣。又如戴玉强唱的《那就是我》 这首作品，第一句歌词就为“我思念”，如果咬字不清晰不 准确就会使听众听成“我诗念”，这样同样会降低歌唱家的 水平。我国民族众多，各地的方言更是复杂多样，而方言会 对歌唱有着非常大的影响。例如四川、重庆、湖南等省份， 普遍是n音和1音不分；广西和广东等省就前后鼻音不分； 福建等省就f音与h音不分。由于汉语是由单音节组成的， 且语调风格又不相同，所以咬字和吐字就更显得尤为重要 了，只有把地方方言口音去掉才能把歌唱中的歌词咬准确咬 清晰，吐字吐清楚。但是如果演唱的是地方民歌就另当别论 了，这就需要遵循当地的语言发音和风格。 二、中国声乐歌曲演唱中的咬字吐字 中国声乐演唱其实就是民族唱法，是由我国各民族人民 创造发展起来的，是我国特有的，西方国家无法复制的一种 独特的歌唱艺术。由于我国民族众多，故而在演唱形式上也 多种多样，各具民族特色。中国民族唱法的主要特点包括： 声音明亮高亢；2.口腔着力点靠前；3.声音以口腔共鸣为 主，同时加入头腔共鸣，这就恰与美声唱法相反；4.声音主 要是真声，女高音到高音区就真假声结合。在前面我们也提 到过，中国的方言有很多，几乎每个省份都有自己的方言， 所以歌唱时的语气、语调、咬字吐字自然就有着差别。 在我国声乐演唱中，咬字吐字最常见的问题有以下几 个：1.字头咬不清，就是所谓的有声无字；2.字腹变形，歌 唱长音时不懂如何保持音不变；3.收音不归韵，就是不分前 后鼻音了。例如，“壮”归不好韵就唱成“转”字，”网” 字唱成“晚”字等等。在民族声乐中，对那些用于情感表现 的字，在咬字时需要采取强调、突出、拖腔等方法，把歌曲 要表现的情感表现出来。而咬字发音慢、过程长、占的时值 长，其字头、字腹、字尾就得咬得夸张一些，吐字的时候有 力点，其特点是：字头咬得快而准，且要清晰，韵味长且要 饱满，字尾就要清楚干净。歌唱者要做好这些，尤其是在歌 唱状态中把握好咬字与吐字的技巧，那要求就更高了。 （一）咬清字头—决而准 在世界语言中，汉语是最为难学的语言之一。汉字的组 成较为复杂，字音由声母和韵母两部分组成，而一个字音的 发音声母是基础，是整个字音的着力点，咬好一个字音，首 要就是要把握字头，再拿捏好着力点，这就是正确表迗字义 的基本条件。为此，我总结出以下几点： 找准发音位置及接触的着力点。汉语的字音发音有很 多种，有双唇昔、唇齿晉、舌齿昔、舌尖昔、舌根昔、平舌 音、翘舌音，这时，发音就要找准字头的位置，找准着力点。 在民族声乐演唱中，最常见的就是平舌与翘舌音不分，例如 把“长城”的“长（chang） ”唱成“藏（cang） ”，就是 将翘舌音字头（ch）发成平舌音字头（c）;把”草原”的“草 （cao） ”唱成“吵（chao） ”，就是将平舌音字头（c）