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北魏碑刻视觉剖析及现实意义 　　摘要：魏晋南北朝是书法发展史上一个承上启下的时期，其中北魏的碑刻书法作品在视觉特征上表现出强烈的个性和独特的面貌，但对这一时期书法字体的研究往往集中于书法学本身及其在整个汉字字体演变中特征本身即文字学方面，而其具体的视觉特征分析和对于现代字体设计的应用意义和价值则较少。北魏碑刻作品以“龙门二十品”最为精绝，以其为例，探讨和分析其视觉特征对现代汉字字体设计具有创新启示和应用价值。 　　关键词：北魏书法；龙门二十品；字体设计 　　中图分类号：F27文献标识码：A文章编号：1672-3198（2013）08-0082-02 　　魏晋南北朝时期的书法，以王羲之为代表的南方帖学系统在隋唐以后成为书法的主流，而北朝碑学系统的书法几乎被忽视，直到明末清初，北朝的碑刻书法才重新受到重视。魏晋南北朝时期北朝的书法以北魏成就最高，其在形制上可主要分为摩崖、碑版、墓志、造像四大类。其中又以墓志和造像书法尤其值得关注。和南朝书法的创作者多为文人士大夫阶层不同，北朝书者都是名不见经传、处于社会较低层的属吏，同时，在石碑上刻字的创作条件也和南方帖学系统书法在纸上书写不同，正是这些原因，北朝书法呈现出和南朝书法截然不同的美感特质，或稚拙古朴，趣味盎然；或方笔峻利，体势雄强；或浑劲姿媚，精到细腻。它上承汉隶下启唐楷是我国书法史上处于汉唐过渡阶段的书体，为了叙述的方便，本文将北魏摩崖、碑版、墓志、造像书法统称为碑刻书法。 　　北魏碑刻书法作品特征最明显的当属《龙门二十品》，《龙门二十品》是指选自龙门石窟中北魏时期的二十方造像题记，其书法字体兼有隶书和楷书的笔形结构特征，很好地体现了魏碑书法的神韵。这二十品中，最为独特者包括《始平公造像》与《孙秋生造像》、《杨大眼造像记》、《魏灵藏造像》，并称“龙门四品”。 　　1笔形视觉特征分析 　　1.1“横”笔的视觉形态 　　以龙门二十品中的书法字体为例，南北朝时期北朝的碑刻书法字体的“横”笔画主要有两种类型的视觉特征。一种是隶楷混合型的。如图1的“横”笔形①，这类以《郑长猷造像记》、《魏灵藏造像记》等最明显，其横笔的起笔为楷书特征，起笔向左倾斜，而收笔处呈现出隶书笔意，收笔处向右倾斜挑起、有波磔，当然，因作品不同，横笔收笔处的向右倾斜和波磔程度不同；另一种是楷书型的。如图1的“横”笔形②，这一类型的横笔起笔和收笔处均为楷书特征，只是笔形刚健，这是由刻写条件造成的，这类横笔特征在《始平公造像记》、《牛撅造像记》等作品中最明显。 　　图1龙门二十品书法字体的“横”笔型特征图2龙门二十品书法字体的“撇”笔型特征就现代字体设计来说，这两种笔形的字体都很特别，尤其是隶楷混合型的笔形，这类电脑字库很少，很有挖掘和开发的价值。 　　1.2“撇”笔的视觉形态 　　“撇”的笔形也不同程度地保留隶书的意味。如图2，隶书的“撇”笔画起笔较轻，收尾较重，且末梢向上扬起，如东汉《曹全碑》，而楷书的“撇”则是起笔重，尾部收笔轻且向下方运行，如唐《多宝塔碑》。魏晋南北朝的碑刻书法字体的“撇”笔形特征则综合了隶书和楷书两种书法的笔形特征，以龙门二十品中的书法字体为例，其“撇”笔画的笔形特征是头部起笔处有斜刻的一笔且较重，表现出楷书的视觉特征，尾部收笔处较重且末梢微微向上扬起或水平运行，因作品不同，上扬程度不同，这或多说少表现出隶书意味。如《始平公造像记》和《慧政造像记》中字体的“撇”笔画带有明显的隶书特征，《孙秋生造像记》中字体的“撇”笔画隶书意味较少，楷书特征较多。 　　1.3“点”的视觉形态 　　成熟时期的唐代楷书中的点大多是向外微扩的略带圆润的点且向下收笔，北朝碑刻书法作品中的“点”笔画和某些“撇”笔画通常表现出三角形的点的效果，这主要是受刀刻的影响，同时点画有向上挑起的波磔。以龙门二十品中的字体为例，《杨大眼造像记》、《孙秋生造像记》等多数方整峻厉的作品中均表现出一特点。（如图3左） 　　1.4“捺”的视觉形态 　　魏晋南北朝时期北朝碑刻书法做的中的“捺”笔画呈现楷书的基本特征，但和成熟时期的楷书捺笔不同，其下端水平如直线，且最后收笔的末梢下端向外突起形成一个尖锐的转角，这完全受刀刻工艺影响的效果，毛笔运笔一次是写不出这样的笔形的，这种笔画特征在《孙秋生造像记》中表现得非常明显。（如图3右） 　　图3北魏字体“点”和“捺”笔形特征1.5“横折勾”的视觉形态 　　北朝碑刻书法作品中最有特点笔画的是“横折”。如图4所示，和汉代隶书及唐代楷书的“横折”笔画向外突起转折的特征相比，北朝碑刻书法中的“横折”则向内收缩，且“横折”处形成一个有斜度的折线，使横折看上去是由三个线条组成的一样。“横折”的横笔起笔随着运笔微微向上倾斜，这是楷书特征。另外，“横折勾”的“勾”笔画与成熟时期的唐代楷书