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叠字妙用初析 　　叠字在古代汉语中经常运用，它是汉语言的一个较为显著的特点。我国古代民歌总集《诗经》三百零五篇中，使用了叠字的就有两百多篇。如“采采苯莒”、“淇水汤汤”、“信誓旦旦”、“蒹葭苍苍”，等等。此后，在各朝代的文体中，叠字的使用一直延伸了下来。 　　我国现当代文学作品继承并发扬了这一传统，如：朱自清的散文《荷塘月色》用了26对叠字，《绿》用了13对叠字。贺敬之的《回延安》是用民歌体写的，也运用了大量的叠字。还有其它作家的作品如《山丹丹开花》、《团泊洼的秋天》等，也都大量地、巧妙地使用了叠字。 　　为什么许多作家都爱用叠字呢?这是因为叠字富有很强的表现能力，运用叠字对于作者表达思想感情、刻画人物形象、摹写自然景色、渲染环境气氛、增强语言的音律美和修辞美等都起着重要作用，特别是在韵文中的好处更为明显。 　　一、文学作品中运用叠字可以更深刻地表达作者的思想感情 　　文学作品的基本特点，是以生动鲜明的艺术形象来反映社会生活和自然现象，抒发作者的思想感情，从而感染读者，教育读者，使读者产生共鸣。运用叠字可以更好地表达思想感情。如李清照的词《声声慢》写的是一个秋天黄昏的景色，秋雁、秋菊、秋桐、秋雨、秋风，无不触动她的愁绪，写出了她个人的深愁惨痛——国破夫亡、背井离乡、流落浙东的痛苦绝望的心情。词的开头用了一连串的叠字：“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”，深刻表达了她那种冷清、凄愁、百般无聊的哀伤之情；“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”这“点点滴滴”哪里是雨，不正是流在作者心中的血泪吗?充分表达了作者“愁”的思想感情。全词虽然没有惊人的词句，但通过叠字的运用，把作者的心情既形象又充分地表达了出来。又如：陆游的《钗头风》上下两阙各用三个重叠字：“一怀愁绪，几年离索。错!错!错!”用个“错”字来形容愁苦孤寂的生活，真是字字血，声声泪；“山盟虽在，锦书难托。莫!莫!莫!”用三个“莫”字表达无可奈何的感叹，蕴含着无限的悔恨、无限的深情。 　　二、叠字能帮助作者刻画人物性格，塑造典型形象 　　有些作品，特别是戏剧和小说，运用叠字有助于更深刻地刻面人物性格、塑造典型形象。如：郑光祖《倩女离魂》第二折、紫花儿序中描写倩女赶夫的一段：“汗溶溶琼珠莹脸，乱松松云鬓堆鸦”，描写出了倩女的形象，真实动人，使人好象看到了倩女在追赶情人的急迫赶路的情景。再如：《西厢记·长亭送别》中的“叼叼令”：“见安排着马儿车儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚心情花儿朵儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备着被儿枕儿，则索要昏昏沉沉的睡；从今后衫儿袖儿，都掘做重重叠叠的泪。……久以后书儿信儿，索与他凄凄惶惶的寄。”这段唱词，用“熬熬煎煎”、“娇娇滴滴”、“昏昏沉沉”、“重重叠叠”、“凄凄惶惶”等叠字，非常细腻地揭示出崔莺莺的内心活动，真是绘声绘色，如泣如诉，曲尽其妙，将一个新婚女子送别夫婿远行的凄凄切切、依依不舍的感情典型地和盘托出，成功地表现了一个痴情女子的丰满形象。又如当代文学《红岩》中的江姐从容就义时的描写，用了12个叠字：“孙明霞轻轻走过去”、“江姐默默地点头”、“孙明霞久久地凝望着江姐刚梳好的头发”、“她习惯地拍拍身上干净的衣服”、“明霞，帮我扯扯衣服”、“特别是在刚刚破晓的今天”、“孙明霞渐渐地感到”、“她轻轻走到‘监狱之花’旁边，孩子静静地熟睡着”等，具体写出了人物心理活动，充分表现了一个革命者英勇献身、视死如归的高尚情操，同时又包含了个人的思想活动。 　　三、在文学作品中，叠字能更生动地描写自然景色。创造一种情景交融、声情并茂的意境 　　刘勰在《文心雕龙·物色篇》中说：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区，写气图貌，即随物以婉转，属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状挑花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声……情貌无遗矣。”这段话实际上已将叠字通过拟状描形，摹声绘色，从而达到“情貌无遗”的作用说得十分清楚了。许多优秀的诗文都能证明这一点。如：崔颢的《黄鹤楼》“……黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。睛川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲……”这里用了“悠悠”、“历历”、“萋萋”使诗的景界尽出，把诗人名地怀古，书法惆怅的情怀表达了出来，我们好象看到诗人站在黄鹤楼上，望着千里白云，愁眉紧锁，听到他如泣如诉的吟诵。 　　又如刘长卿的《送灵澈上人》中上半阙“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚……”诗人用“苍苍”以写静，用“杳杳”以写动，形象地表现出作者在大自然的美景下悠闲自得，使我们看到了一种古朴的美，好象置身于一大片绿“苍苍”的竹林里，似乎听到了古寺里“杳杳”传来的晚钟声。 　　再如朱自清的《荷塘月色》中：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，象婷婷的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花……正如一粒粒的明珠，又