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茅盾：真正的书法家，从来不是一种职业｜走寻 去年，茅盾手稿《谈最近的短篇小说》拍出万元的天价，因著作权纠纷，在文学界、知识产权界、拍卖界至今还在产生着极大关注和话题。▲ 被拍出了万元的茅盾手稿局部一时间，大众惊异于原来作家的手稿这么值钱！众所周知的西子湖畔上，“曲院风荷”景点四字正是由茅盾题写。▲ 茅盾现在正值初秋，各大院校刚开学不久，茅盾也是在1913年的这个时候走进北大。正是当时报考北大的一件小事，成就了他和书法的不解之缘。▲ 1919年在上海半淞园当时，他报考了北京大学预科第一类，发挥不错的少年茅盾，满心欢喜地回家等捷报，想不到发榜时竟没有沈德鸿的名字，茅盾失望至极！▲ 1922年商务印书馆时期的茅盾之后，一直为落榜而懊悔不已的矛盾，却意外地收到了北大寄来的入学通知，有趣的是通知书上写的是沈德鸣三个字。茅盾报到时一查，发现自己在填报名单时，书写潦草，把“鸿”字写得像个“鸣”字了。▲ 茅盾给巴金的信这件事对他触动很大，就像网上流行的笑话一样，明明是“楚中天”的名字，却被念作了“林蛋大”！这件事放一般人身上，也就当做有惊无险的一件平常事。可到了要强的茅盾这里，他觉得是端正自己对书法态度的机会，自此以后，他写字一笔一划，端端正正，从不草率，直至80多岁高龄，写回忆录，还用毛笔正楷书写，字迹清楚俊秀。▲ 茅盾行书西江月杜甫曾说过“书贵瘦硬方通神”，在文人书法中的“瘦硬”者，茅盾是最为典型的代表之一。茅盾一生勤于著述，始终保持着使用毛笔书写的习惯 ，无论是办公室，还是家中书房，毛笔、砚台都是他的案头常物。但直到晚年，家人才为其选一些较好的宣纸和湖笔。▲ 茅盾书法茅盾从来不认为自己是书法家，如同碑派陆维钊先生在最负盛名时，一再惋惜地自评：“想不到最后落得个书画家的下场。”这其实代表了他们那一代文人整体的价值观：年轻的时候要多做学问，写字应该是业余的，但写字好这是最基本的。▲ 茅盾在文学研究会成立时的照片不仅陆维钊，朱熹、马一浮也是一样，说他书法家，会气死他们的。其实，中国古代从来没有职业书法家，书法和文学是并行其道的两架马车。就像陆维钊所说，如果一开始就要我当书法家，这个就很小很小了，末流了！反观当下，很多书法家其实并非书法家，做作得要死。却把书法当做牟利的噱头来充当书法家，羞于被称为书法家的茅盾，和当代以书法家自居的江湖人士，他们的境界实乃天渊之别！▲ 茅盾书法茅盾写字是为实用，并不当作是艺术创作，对笔墨纸砚不考究。谈及自己书法，他曾说“不成什么体，瘦金看过，未学，少年时曾临董美人碑，后来乱写。”甚至说自己“写字如腾云，殊可笑也。”▲ 茅盾《动摇》手稿第76页但其实作为笔耕不辍的大文学家，茅盾的手迹，历经劫难而保存下来的，大约300余万字。茅盾贯穿其间的书写行为具有“三高”的特点：高度自觉、高端品位、高产海量。▲ 老年茅盾作为新中国第一任文化部长的茅盾，在“文革”岁月中，茅盾在1970年已是75岁的高龄，仍一直关切孙辈的学习和生活，可是正值“文革”，孙辈失学。茅盾便亲自上阵，自编教材并亲自讲授并执笔教孙辈写字。茅盾在暮年还能手执毛笔编写这么一本宏大的教本，着实令人感叹不已！茅盾坚持的这种“文革地下教育”，就都是维系中国文化命脉的行为。▲ 茅盾《子夜》手稿，最初以《夕阳》为名之所以如此重视文化教育和书法的传承，缘于茅盾堪称华丽的书法学习之路。在北大学习时，曾受到沈尹默、沈坚士等人的直接影响，他的书法在颜柳楷书的临习方面下过不少功夫，对书法史上的行草法帖也多有借鉴。即使是茅盾早年在故乡学习留下的作文本，有人认为其字其文水平高，13岁的茅盾书法“写出了相当于现在省级书协会员的水平：“章法严谨，笔法稳重，浓淡适宜，在灵动的结体中显现着宋唐书风，从圆润的笔划转折中，体现出颜筋柳骨。”▲ 行楷古诗词注释手迹 局部而他中学时的篆刻老师邓石如，正是江南书法、篆刻大家。茅盾于中学时自刻的印章习作，却也水平颇高，皆被茅盾故乡纪念馆视为一级文物珍藏。谈及现代文人书法时，茅盾书法是一座无法回避的高峰。在书法界及公众舆论中，向来有人诟病文人书法，特别是当代作家书法的“功底”不足，且看茅盾书法，却功底十足，独具风姿，文学和书法同辉，文化名人的巨大效应和功底非凡的书法手迹，令人叹为观止。▲ 上海市档案馆收藏的茅盾亲笔书信“文革”结束后，茅盾与许多老友开始书信往来，朋友中也有不少人向茅盾求取“墨宝”，茅盾总是有求必应，一面谦虚，自称“字殊拙劣”，一面开始讲究书法形式，于是，求字的人愈来愈多。其