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影视语言剖析 　　［摘 要］ 影视语言是信息场域。信息场域是在一个事件或多个事件中，其行为动态的相互关系、形象、声音、环境、氛围、心态等共同累积出的可供观众观察和体验的时空艺术系统。画面承担着影视语言表达的主干功能。画面和声音是影视语言的有机构成成分，具有丰富的表现力。蒙太奇具有连接故事情节、创造运动、创造节奏、创造思想、创造独特的影视时空等作用。因此，画面与画面、画面与音响、色彩与色彩、音响与色彩之间千变万化的连接，就如同交响乐中的旋律和节奏，给人以诗的意境、画的美感。 　　［关键词］ 影视语言；画面；声音 　　 　　 语言有广义和狭义之分。狭义的语言，是指人类所特有的用来表达意义、交流思想的交际工具；具体指的是人类自然语言；它是由语音、词汇和语法构成的符号系统；它分为专指传统口头发出的口语与文字书写的书面语。广义的语言是指所有具备某种信息传递功能的符号系统，是用来表达、交流和传递信息的符号系统，因此，图像语言、动物语言、声音语言、形式语言、逻辑语言、色彩语言、音乐语言、身势语言、艺术语言、计算机语言等，均可视为语言。影视语言兼备广义语言与狭义语言的特点，是一种综合性语言,由画面与声音两部分组成。画面包括构图、色彩、光效、影调等；声音包括人声、音响、音乐等，还包括画面与声音艺术组合而成的“造型语言”和“节奏语言”。观众通过视觉去解读画面，通过听觉去理解声音。影视语言是视听语言。 　　影视语言是以时空为结构外壳，以声像为结构材料，以蒙太奇为结构组织的直觉性符号系统。其语言结构状态是由实现影视传达的特定声像并存、时空并存所规定的媒介形式，是一种复合立体的、多元多层的语言结构体系。 　　影视语言具有直观的震撼力和刺激性，能给观众带来直接感官的审美刺激。但是，影视语言中所表现的事物是单义的、个别的、具体的。其所指作用发挥的余地是有限的，也就是说，它所能激发的人的思维想象力是有限的，因为其所指已经限定。因此，在影视语言的表达上，我们对它所能表现出的审美功能一方面要进行肯定，另一方面也要对其所能调动的思维想象的审美活动的局限性进行更为深入的探索，以便创造出更为丰富多彩的充满诗性的表现手段，也就是要挖掘影视语言结构成分（画面语言和声音语言）方面的艺术表现力。 　　一、画面艺术 　　自然语言是由词汇和语法组成的，词汇是语言的结构材料，而语法则是语言的结构规则。词汇按一定的语法规则组合起来，就构成了表达完整意义的语言体系。在影视语言中，画面和声音起词汇的作用，蒙太奇起语法的作用。通过蒙太奇把许许多多画面和声音连接起来，就形成了影视的语言系统，就形成了表现现实生活和超越现实生活的意义系统。 　　影视画面是通过电影或电视摄像机，记录在感光胶片或磁带上，最后在屏幕上还原出来的视觉形象。影视画面中的影像既是对现实物像的再现，也是对现实物像的重写。影视画面是对现实的一种复制，是一种艺术复制，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是被赋予了意义的真实，是超越现实的真实的真实。［1］ 　　画面作为一种艺术的表达方式，是表达人类思想和感情的媒介。在展现客观现实的真实性方面画面比文字语言有更大的优势。而在表现人物的心理上，在表现多重意义上，文字语言则显得更为自由灵活、更为细腻生动。两者的区别可以通过表现具体的事物来体现，画面只表现“某座特别的房子”“一棵特定的树”，从不表现一般的“房子”或“树”。而自然语言只要说出或写出“房子”或“树”的概念，这个概念是广义的、多义的、抽象的，没有具体性。因此，画面具有一种明确的、限定的含义，而口语或文字是广义的、多义的，不同的读者对景物有不同理解，从而有不同的主观景物形象。但我们可以通过画面的修辞艺术来提升、丰富其表达效果。 　　画面是一种影视表达艺术，通过展现人物或事物的形象和行动来表现某种思想内容，表现作者的思想情感和心理活动，从而反映现实社会生活。画面能表现出人物的内在心理，如电影《罗拉快跑》，讲述了罗拉为救她的男朋友而四处借钱，在她路过一段架设在空中的铁路时，画面就运用了比例反差的艺术方法：罗拉在平行于铁轨桥的下左边奔跑，而铁轨桥占有2/3的画面比例，同时画面左高右低的倾斜。这个画面让人看起来非常不舒服，感到压抑。通过这个画面能表达主人公当时四处奔跑借钱的困境所生成的心中的焦急压抑的情感和心理。这里艺术地运用画面就把罗拉的心情表现出来了。 　　在构建影视语言作品时，影视作者脑海里就会闪现一幅幅有明确时空的画面，也就是说，在组织故事和戏剧冲突的时，有明确的故事发生时间和地点，有具体场景的设置。这些画面给人的感觉是直观的，但它不会减少其本身的内涵，通过画面构思的艺术创造，影视作家能够创造出某种适合于表达一定意义的意境，这种意境中所蕴含的意味经常是难以用语言来表述的，这就是画面的艺术冲击力。《辽沈战