格律诗起承转合.docVIP

PAGE \* MERGEFORMAT 7 格律诗的起承转合 古人作诗，讲究章法、结构的严谨和法度，注重文章的起承转合（律诗是以“联”、绝句和词是以“句”、古体诗是以“偶句”为起承转合的常式单位的） 只要我们抓住古诗起承转合的章法特点，从诗句之间的联系上去理解诗意，关节处往往会迎刃而解，正所谓起承转合皆关“情”。 　　章法指的是诗词的结构谋篇。前人将诗词的章法归结为“起”、“承”、“转”、“合”，“起”即一首诗的起句，即起事，自然描述，或交代事情的起因、时间、地点等，可引出下文。“承”是承接起句，是“起”句的延续、延伸，承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上句自然衔接，不可松泛。“转”就是转句，表明诗意的转折变换，是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。转笔是转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。转笔有三：进一层转，推开一层转和反转。总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。“合”则是合笔，是结句，是前三句诗意的最后合成，合句一出，中心就明了，它是诗人思想感情抒发的凝结点，常常有点明题旨，收束全诗的作用。“妙合”的方式有很多，最常见的有两种：第一种是直接点题，于篇末或抒发感情，或议论明理，直接揭示主旨。它是诗的精华，有画龙点睛的作用。 绝句的起承转合 起、承、转、合在绝句中则一句承担一项功能，例如 　　 八阵图 杜甫 功盖三分国，（起）名成八阵图。（承）guo,tu,zhuan,wu 江流石不转，（转）遗恨失吞吴。（合） 　泊秦淮 杜牧　 烟笼寒水月笼沙，（起）夜泊秦淮近酒家。（承）天，地，人，sha,jia,hen,hua 商女不知亡国恨，（转）隔江犹唱后庭花。（合） 以上的感觉是先远景（起），再近景（承），再是事情（转），合里再有一个动词（合，就是感情入物入景）。有一点电影里拉镜头的感觉。很合人的视觉感觉。先整体，再细节，然后是人与事，交融。动词很重要，一下就把静景变活了。 其他类型： （一） 并列式：句句并列，内容不分高下。 　　绝句 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。tian,景，由近渐远。二__二__一__二。数对数，名对名，动对动。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。chuan，景，近景。一__一__二__二__一。对联式。 　绝句 杜甫　 迟日江山丽，春风花鸟香。xiang,景，由远至近。二__二__一 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。yang,景，由近及远。二__一__二 　　遗爱寺 白居易 弄石临溪坐，寻花绕寺行。xing,有人入景 zuo 时时闻鸟语，处处是泉声。sheng yu 一句一个画面。这种写法一般见于整首绝句和五七律的局部。 （二）承接式： 　静夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 连贯动作。由景生出动作，先举后望。shuang。二__一__二 举头望明月，低头思故乡。 xiang,二__一__二 （句句顺承） 　 竹枝词 刘禹锡　 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。由景生情，比拟呼应。 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 　（隔句承接：三承一，四承二） （三）转折式： 早发白帝城 李白　 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（行程） 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（船速）对比 （内容的转折） 　同李十一醉忆元九 白居易 花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。（欢愉） 忽忆故人天际去，计程今日到粱州。（惆怅） (情感的转折) （四）因果式： 　 闺怨 王昌龄 闺中少妇不知愁，（因）春日凝妆上翠楼。（果）人，事，景，情，顺叙 忽见陌头杨柳色，（因）悔教夫婿觅封侯。（果） （前因后果） 　登山 李陟 终日昏昏睡梦间，忽闻春尽强登山。人，事，情，顺叙 因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。 （多重因果） 金昌绪　春怨 打起黄莺儿，莫教枝上啼。(果)事，起因，倒叙 啼时惊妾梦，不得到辽西。（因） （前果后因） 章法的划分是相对的。有的作品，分析者站的角度不同会有不同的归属，另外，有的作品并非单纯地运用某一种方法，而是综合运用了两种或两种以上的方法，从而表现出纷繁复杂的现象，例如： 登鹳雀楼 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 第一句与第二句是并列关系；第三句和第四句则是因果关系了。有的作品，总体看是按起承转合安排的，细类又杂以并列、因果、承接等，这里不一一举例说明了。总之，如何布局谋篇，要看如何更有利于题材的组织和主题的表达，变化之妙，存乎于心，分析人家的作品和自己创作，都切忌拘泥。 再附一例 唐·李绅《悯农》（之一） 春种一粒粟，(起) 秋收万颗子。(承) 四海无闲田，(转) 农夫犹饿死。(合) 第一句是起，起事－－春天种上一粒种子，交