浅述李商隐无题诗.docVIP

浅述李商隐无题诗 　　摘 要：感时伤事是李商隐无题诗重要的情感特征。无题诗中的悲剧性情致与诗人对于人生的体验、佛道的感悟分不开。正是这种亦佛亦道的个体情感，消融了诗人的痛苦，注入了诗歌的幻想，在一定程度上影响了诗人的创作心态，并加大了无题诗解读的难度，使得无题诗增添了朦胧之美，悲怆之美，生命之美。 　　关键词： 题材；爱情诗；无题诗； 感伤； 佛道； 多义； 悲美。 　　 　　 中国古代诗歌以其题材的丰富性与广泛性著称。诗歌题材意蕴延伸与深化，既可见诗人的创作个性，更可见其在文学史上的地位。李商隐，是晚唐诗坛最杰出的诗人。他的诗对当时和后世都有深广的影响。李商隐诗中最能代表其纤巧凄美风格的是其以《无题》为题的爱情抒情诗。这部分诗典雅华丽、音韵和谐、感伤凝重。无题诗之所以能味无穷而炙愈多，钻弥坚而酌不竭(《韵语阳秋》载杨亿评义山诗语),其原因在于成功地抒写深挚的感情。 　　 　　一、李商隐的无题诗 　　 　　最能代表李商隐诗歌艺术成就的，是他的爱情诗。从爱情关系上，可将李商隐的爱情诗大略划分为两类。一是实有其事的，这类爱情诗抒情对象明显、特定，与诗人具体的爱情经历有关。 　　李商隐的另一类爱情诗，爱情对象不详，诗中抒情主人公也未必是诗人本人。本事背景难以考据，不宜索隐。但是，诗并非意无归着地泛咏爱情，而是在个人爱情生活的体验、社会爱情现象的观察基础上所进行的艺术概括和创造。无题诗格，为李商隐首创。李商隐以无题标题的约有二十首，大多当因不便明言而命为无题。其中除万里风波一叶舟外，皆以男女幽思苦恋为题材，但有的是祖述《离骚》美人芳草之遗的，托喻痕迹较明显，显非纯粹的爱情诗。如八岁偷照镜，照梁初有情，白道萦回入暮霞，紫府仙人好宝灯，何处哀筝随急管等，都是表面上写爱情而实际上另有寄托的。李商隐无题诗中脍炙人口的，为历代广为传诵的是那些寄托痕迹似有似无的作品。这些爱情诗有着浓厚的悲剧色彩，基调凄婉，主题内涵多是抒写青年男女爱情生活中的离别与间阻、期待与失望、执着与缠绵、苦闷与悲愤。牵情寄恨，情真理至。如《无题》相见时难别亦难诗，别后追思，寄望于别而再见，凄苦伤感而深挚执着。春蚕二句，比喻中寓象征，表达出一息尚存，念情不断的离恨与挚爱。言情至此，真可以惊天地而泣鬼神（赵臣瑗语）。李商隐这类诗悲剧色彩较浓，爱情虽间阻但不作绝望之辞，因此愈显凄美。他的爱情诗大都是写失意的爱情，感情强烈，刻骨铭心。如《无题》来是空言去绝踪，幽期未至，良会难成。全诗写一位痴情男子对远隔天涯的所爱女子的思念。情愫不通，故而望之切而怨之深，表现了爱情追求中希望与失望的交织。而在绝望与悲哀的自我戒饬中，又透露出爱情之萦绕坚牢，难以抑止泯灭。对爱情的热烈向往和希望幼灭的痛苦交织在一起，带有浓厚的悲剧色彩。 　　 　　二、感伤情调是李商隐无题诗的情感主调 　　 　　李商隐所处的晚唐时代，社会的衰落，民生的寥落，国家的动荡，使得人们对于外界的关注内转到对个体心灵的审视和体味。因此，社会现实造就了义山忧郁哀婉的感伤诗美。诗人用精丽的语言形式来表达感伤之情，将两情情境作为审美视角：或忧叹离怀之意，或哀婉异地之思，或缠绵两情之悦，往往于无望中带有执著、于迷惘中凝结清晰，似暗淡而不低迷，似茫然而愈固执。诗人心灵细腻，多愁善感。其以《无题》为代表的爱情诗，多传达的是一种没有确定感和目标感的、扑朔迷离的、特殊爱情生活感受。在这其中，诗人或融入人生体验，或注入自身幻想，已是寂寥金烬暗，断无消息石榴红（《无题》），将感伤的情绪倾于朦胧瑰丽诗境，融多方感触于沉博绝丽之中，形成凄艳之美。 　　较之宋后诗人愈来愈多地追求诗作中的理念和趣味，晚唐诗人李义山则更喜欢、也更擅长于用独到的目光去审度人情、世情、时情，抒写自身的感怀情绪，展示出诗人独特的个性魅力。李商隐的《无题》诗多以相思为题材，描写男女主人公对爱情的向往与追求、渺落失望而带有浓厚的悲剧色彩，表现出了各种复杂思想情绪。单就一些具体的诗篇来说，《无题二首》（凤尾香罗薄几重；重帏深下莫愁堂）道出了少女相思时的期待、自伤的心情；《《无题》（相见时难别亦难）写暮春时节的痛苦离别，表达了悠远而又执著的凄楚思念，融入诗人理想难成的人生感悟；而《无题四首》（来是空言去绝踪；飒飒东南细雨来；含情春宛晚；何处哀筝随急管）中的第一首写男子对远在一方的女子思念，如泣如诉，如梦如烟，孤寂难圆；第二首话尽了深闭闺门的女子对爱情的向往和希望幻灭的痛苦，第四首则写出了东邻老女触景伤情无媒难嫁的彻夜长叹。而七绝《无题》（自道萦回）则蕴含着徒有姿颜、世无赏音的哀怨与感慨。 　　就李商隐个人来说，其自小几经离丧，饱受人生困苦，深感世态炎凉，情感细腻脆弱。受党争的影响，诗人一生襟抱未曾开、古来才命两相妨的不幸给诗人以毕生的怨恨；没落的时世，衰败的