朱自清早期散文的艺术特色.docVIP

朱自清早期散文的艺术特色 　　 朱自清先生的早期生活可分为两个阶段：1921年到1925年的江南时期和1925年到1937年的北京时期。他在这两个阶段里的意识形态和政治态度，可以概括为三个特征：充满矛盾的，缓慢发展的，稳健向前的。朱自清先生的全部早期散文，就是他思想上三个特征的具体表现。从全部作品看，是革命民主主义思想和小资产阶级人道主义、温情主义、自由主义思想的矛盾统一体，其中又以革命民主主义思想为主导因素。 朱自清先生早期散文思想内容中的进步倾向，形成了艺术上的现实主义创作特色。他是文学研究会的早期重要成员，文学研究会那种“为人生”的现实主义创作思想，跟他的人生观和生活态度是十分合拍的。所以他的早期散文创作的活动、全部是在现实主义原则指导下进行的，并且结合他个人的写作修养、审美观点，联系当时文艺界情况，提出了不少关于散文创作的见解，同时，在创作实践上取得了光辉的成就。 他对散文创作的基本主张是：提倡写实，要求深入观察生活，崇尚革新。他在好多篇作品里都主张“文以载道”，要求内容与形式的统一。在这个基础上，他竭力提倡“写实的文学”。在《论无话可说》（1931）中，他根据十年来的写作体会，把这种写实精神阐发得十分尽致： 这时候眼前没有雾，顶上没有云彩，有的只是自己的路，他负着经验的担子，一步步踏上这条无尽的然而实在的路。……他不愿远远地捉摸，而愿剥开来细细地看。也知道剥开后便没了那跳跃着的力量，但他不在乎这个，他明白在冷静中有他所需要的。这时候他若偶然说话，决不会是感伤的或印象的，他要告诉你怎样走着他的路，不然就是，所剥开的是些什么玩意。 为了贯彻写实的主张，他要求深入观察生活，体验现实。在《山野掇拾》（1925）中，他谈到“于一言一动之微，一沙一石之细，都不轻轻放过”，并且进一步说明： 他们所以于每事每物，必要拆开来看，拆穿来看；无论锱铢之别，淄渑之辨，总要看出而后已，正如是显微镜一样。这样可以辨出许多新异的滋味，乃是他们独得的秘密！ 这种见解当然跟他早期的“万花筒”思想有着共同的局限性，但那种观察、体验现实生活的严肃态度，无疑是十分可贵的。只要看一看他对《荷塘月色》中月夜有无蝉声问题作了多少次的观察和反复的推敲，就足以证明“尊重生活，尊重现实”这条原则，是他一贯身体力行，既用以教人，也用以律已的。在表现手法上，则相应地提倡精雕细琢、工笔和细针密线。 朱自清先生对中国文学史有“充分的学力”，他主张用历史观点来考察“我们的白话散文”从长篇议论文和随感录发展到小品文、到杂文的时代需要和社会功能，更主张联系“历史的背景”和“外国的影响”进行革新创造。他自己正是用白话美文的“漂亮缜密”，“为了对于旧文学的示威”，实践了他的革新主张。在散文语言上也努力贯彻这种革新精神，口语化的运用，便是最明显的例子，1934年《你我·自序》：“《给〈一个兵和他的老婆〉的作者》拟原书的口语体”，“《给亡妇》想试用不欧化的口语”等等，足见他用力之大，工夫之深。他在好多散文中也采用外来句法，如某些复句，也选用古典词语，如某些迭词，但都以符合口语为准则，从中采取有效的表现形式。正如李广田所说： 在当时的作家中，有的从旧垒中来，往往有陈腐气；有的从外国来，往往有太多的洋气，尤其是西欧世纪末的颓废气息。朱先生则不然，他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。 足见他的革新主张对当时文坛的重要贡献。以后，又因为觉得自己的文笔有些地方太细，努力锻炼把笔“放开了些”。这种不断的革新精神，是与他积极进步的生活道路相一致的。也正是他在创作上取得成就的主要原因之一。 上述创作见解和主张，都在他江南时期、北京时期的散文创作实践中体现出来，主要表现为下列几点： （一）细致的纹路 这正是他“精雕细琢”“细针密线”创作标准的体现。《匆匆》（散文诗）细致地刻划时间逝去的踪迹，传达了当年知识青年微妙的情绪；《执政府大屠杀记》缕述军阀的罪行和学生的英勇行为，作品的揭发作用正是借此得到了充分的发挥；《桨声灯影里的秦淮河》则是扣住了“灯影”这个典型材料，从各个角度进行细针密线的描绘和渲染，逼真地表现出当时当地独具的美的境界。 （二）简练而又深刻的表现力 《背影》，通过一个简单的人物形象反映出当时整个灰暗的世态；《生命的价格——七毛钱》，借一个小女孩被卖的素材表现了中国劳动妇女在那个社会里悲剧终生的命运；《白种人——上帝的骄子》，从那张由秀美一变而为粗俗凶恶的脸上读到一部中国外交史，外貌美的描写正是为了对比那个小白种人内心的凶恶，而小孩子的凶恶更使读者联想到小孩子的父亲——帝国主义者的狰狞鬼脸。这种简练而又深刻的表现力，正是作者“深入观察”“写实”主张的宝贵结晶。 （三）严谨精美的结构 表现手法上的细密纹路和简炼特色，如前面举出的各篇的深刻表现力，都奠基在严谨精美的结构布