一抹红色千年追寻.docVIP

一抹红色的千年追寻 　　瓮器，晶莹润泽、含蓄典雅、质感细腻如玉、高贵而动人。它凝聚着中国人的智慧和勤劳，其技术和艺术上的成就，为中国赢得了“瓷器之国”的盛誉。 　　从素雅别致的元青花到绚丽变幻的珐琅彩，瓷器工艺的变换如同跳动的音律，让人难以琢磨。每个朝代都有令世人惊艳的瓷器诞生。但红色一直是人们梦寐以求的。 　　1300年前的唐朝晚期，在长沙古窑烧出了一尊绿釉挂红的瓷器，这是世界最早的铜红釉执壶。(图1) 　　河南的钧瓷有“十窑九不成”的说法，说明红釉是极难掌握的烧制技术。景德镇的祭红瓷更有“千窑一宝”的说法，上百炉的窑火中，只能得到一、两件祭红。从明朝开始，一代又一代的景德镇人，不知道试烧过多少次祭红。但学者统计，直至今天，世界各地博物馆的藏品中，古代祭红磁不足百件。每件都是无价之宝。(图2) 　　瓷器是土与火的艺术，而一些名贵品种的初来乍到往往非出“人算”，而是由于各种条件的巧合及一些偶然因素造就的。康熙年间，人算的祭红，阴差阳错地变成了郎红。 　　当时，巡抚郎廷极督理景德镇窑务，烧制祭红屡遭失败，却成功地烧制出一种别具一格的红釉瓷器，即以他的姓氏命名，叫郎红。(图3) 　　但郎红瓷的烧造比祭红更加艰难，康熙时的民谚“若要穷，烧郎红”便是证明。 　　景德镇人创造了均红、祭红、郎红等红色陶瓷，也创造出了陶瓷的神话。他们对于红色陶瓷的向往和梦想，一直没有停止过。 　　明朝的开国皇帝朱元璋下令景德镇御窑厂为宫廷烧制红色瓷胎的瓷器，这难坏了老瓷工们。千百年来，师傅们手口相传，烧制出一批又一批的瓷器，却都是白色的瓷胎。也曾有人试图在瓷土中添加颜色，希望能烧制出色彩斑斓的瓷胎。然而，把五彩的瓷胚放入窑炉中，出炉后却都变成了白色的瓷胎。(图4) 　　永乐皇帝曾下令，把郑和从海外带回的红宝石碾碎，用于烧制红色瓷胎的瓷器。而结果依旧以失败告终。 　　为什么瓷器表面能有各种各样的颜色? 　　能让瓷器展现色彩之美的是瓷器表面的釉。各种金属元素在釉中会呈现不同的色泽，例如，钴产生蓝色，铁产生褐色，铜会产生鲜丽的红色。但为什么瓷胎却只能是白色的呢? 　　人们尝试在瓷土里加上各种颜色，各种材料，各种化学色剂。但这些化学色剂普遍耐温性不高，一般达到1350℃深度瓷化后，色剂会挥发，胎体色泽就会变得很淡，甚至变成白瓷。 　　其实，红、黄、蓝、绿等各种颜色的有色低温瓷，国内外早就有了，它是在陶土中添加一些低温色剂，一般烧成温度为800度左右。由于胎体致密度不够，因而没有瓷器应具有的润度、透度及光泽度，而显得呆滞、木讷。它不是真正的彩色瓷，属于陶器类。 　　另外就是景德镇生产的低温瓷，它主要是在景德镇传统的高岭土中添加了各种化学色剂相互配比后烧成的，它的烧成温度一般为1200度左右，胎体比较细腻，具有一些瓷器的特性。 　　在景德镇，有两位老人一直怀有做彩色瓷的梦想。一天，一个年轻人加入了他们的寻觅之路。 　　在景德镇，国家级非物质文化遗产优秀传承人只有3位，王炎生是其中之一，他已是王家从事陶瓷工作的第五代传人，与陶土相伴了60多年的生活，使王炎生对陶土有着深厚的爱。另一位是和王炎生每天相伴、情同手足的83岁高龄的陈圣发。 　　传统的手工技艺要传下去，这是两位老人的心愿。他们仅有的徒弟都是自己的孙辈。 　　直到一天，景德镇陶瓷学院的大学生危用之来到了两位老人的古窑作坊，让老人欣喜不已，他们没有想到，居然有了一位大学生徒弟。(图5) 　　危用之怀揣着与两位老人同样的梦想，那就是要做出彩色瓷胚的瓷器。 　　陈圣发说，危用之很钻研，我们两人都喜欢他，他是我们两个人的徒弟。 　　王炎生说，他聪明，学习认真，尊敬我，我爱这个徒弟。 　　因为想做彩色瓷胎，尤其想做红色瓷胎，他们做过很多次尝试，但一直没有成功。两位老人欣慰地发现，小危和他们一样，是个没有被失败打倒的人。 　　终于有一天，希望依稀出现了。 　　2005年，陈圣发去一位住在偏远山区的亲戚家做客，在山里，老人忽然见到了一些散在泥土里的微微泛红的石头。陈圣发大师下意识地感觉到，可以尝试将其用作瓷矿石。 　　后来，这种石头被证实名叫紫莹瓷矿石，两位老人和小危一起尝试着用它来配制瓷土。他们将景德镇传统的瓷料和紫莹瓷矿石相互配比。试验烧制会是什么结果呢?(图6) 　　这种富含铜元素的矿石经历1380摄氏度的高温还原和复杂的化学变化，最终烧制出的瓷器晶莹玉润。当一抹桃红色出现在眼前时，两位老人和爱徒欣喜若狂，把它称作宝石红。它改变了千百年来瓷胎只能是白色或灰白色的宿命。 　　景德镇陶瓷学院教授朱小平说，这个红色的瓷，颜色确实不错，在不同的光源下，它的色调还有变化。宝石红这个瓷种，是一个非常好的创意。 　　故宫博物院研究馆员、中国文物学会常务理事、文化部艺术品评估委