《篆刻史论6》课件.pptVIP

篆刻史论6 刘东芹 提倡全面复古的赵孟頫 诗书画印皆善 文人篆刻艺术的觉醒—元代 《罪出》一首诗中，表达了他内心的悲伤：“在山为远志，出山为小草。古语已云然，见事苦不早。平生独往愿，丘壑寄怀抱。图书时自娱，野性期自保。谁令堕尘网，婉转受缠绕。昔为海上鸥，今如笼中鸟。哀鸣谁复顾，毛羽日催槁。” 元代诗人杨载称：“孟頫之才颇为书画所掩，知其书画者，不知其文章，知其文章者，不知其经济之学”。 鹊华秋色图与 秋郊饮马图 宗汉审美观的倡导和确立 赵孟頫《印史序》：汉魏而下，典型质朴之意，可仿佛见之。 赵孟頫印章的风格：“圆朱文”又名“元朱文” 重点：自篆印章非自刻印章 元代文人印章和文人篆刻家 朱珪——杨维桢《方寸铁志》 王冕——花药石刻印 元 押 元代是蒙古贵族以马背之骁勇建立的统一王朝，是多民族大融合的时期，也是各种文化互相影响、互相碰撞的时期。 押印的产生其实应该早于元代，它有一个逐渐发展的过程。陶宗仪《南村辍耕录》：“今蒙古、色目人之为官者，多不能执笔画押，例以象牙或木刻而印之，宰辅及近侍官至一品者，得旨则用玉图书押字，非特赐不敢用。 元代押印具有两大艺术特点：一是使用了大量的“今文字”——以楷书入印，这对素以篆书等“古文字”入印的前期篆刻来说，实在是一个大胆的尝试。这种形式无疑极大的丰富了印章的表现形式。 二是元押印中出现了八巴思文与汉字