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全球化背景下中国动画电影发展趋势 　　[摘 要]全球化背景下,中国动画电影不仅受到欧美等国动画电影产业的影响和渗透,同时也受制于多种国内的因素的影响的事实。本文分析了中国动画电影的发展现状,总结了全球化给我国动画业所带来的问题,在此基础上重点讨论了中国动画影片视、听觉语言的民族化、动画影片创作理念的多元化以及动画影片发展的产业化,论证了动画影片的未来发展趋势。根据中国的国情选择自己的发展模式,探寻新的突破口,就可以真正地创造代表中国形象的动画业。 　　[关键词]全球化;动画电影;发展趋势 　　 　　?ノ夜?的动画历史渊源流长,从20世纪60年代开始一直到80年代中期,我国动画影片不仅种类繁多,而且内容和艺术性都远高于同一时期的日本和美国,特别是日本很多的早期动画都受到我国动画的影响。但是在全球化背景下,从90年代起,我国的动画开始走向衰落,现在充斥在中国动漫市场上的几乎全是日本和美国的动画。近些年来的中国动画创作相对世界动画的发展滞后很多,这其中必定包含了比较复杂的社会文化等因素。因此我们必须反思自身存在的问题,根据中国的国情选择自己的发展模式,积极寻找新的突破口,真正地把我们中华民族的精髓挖掘出来,把我们的优良传统继承下来,真正创造出有中国代表形象的动画产业。 　　?ヒ弧⑷?球化背景下中国动画电影的发展现状 　　?ニ孀啪?济、文化和信息资本的迅速流动,传统的时空观念也大大地改变了。在这一硕大的“地球村”里,人们之间的相互交流已经变得越来越便利。全球化给文化带来的是双向效应:一方面是文化的趋同性,另一方面则是文化的差异性和多样性。后者的特征更为明显。尤其值得注意的是,强势文化在全世界的传播总是影响着弱势文化的发展。全球化时代,文化产业的典型代表动画电影产业是最容易最先受到全球化的波及。强有力的(第一世界)文化越来越向处于弱势的(第三世界)文化渗透,这一点尤其体现在美国电影产业在中国市场的大举入侵和强有力渗透,比如美国动画电影在中国市场的泛滥及对美国影片的大量模仿 。当然也有逆向运动的现象,就电影学界而言,得益于全球化的进程,在最近20年里,一大批优秀的中国电影先后获得了各种国际电影节大奖。然而动画电影却恰恰相反,出现了令人尴尬的局面,1999年出品的动画电影《宝莲灯》,这部代表中国当代动画制作水准的影片集中表现了中国动画的状态,但借鉴和模仿的痕迹太过明显,这样的现象并不代表主创人员对美术设计没有追求,也并不是这个团队愿意如此,究其原因主要在于动画片创作的盲从、过分地拿来,包括角色的设定、场景等都明显带有美式动画的影子,没有真正地挖掘本民族的特质,忽略了民族的精髓及实质。 　　?ピ倩赝房纯?,从21世纪 90年代至今,中国动画片没有了以前的繁荣。街头曾一度在人们中间流行着“头戴克塞帽,金刚怀里抱,夜晚看老鼠,一休陪睡觉”,可见,中国的动画片市场已经被外来的美、日所充斥,甚至在人们周围的生活用品、印刷品当中流行的更多是加菲猫、史努比等外来卡通形象。国外动画的影响就如同难以治愈的瘤毒,深植于中国动画的土壤中,四处蔓延。同时国产动画片大多采用境外动画影片的风格进行制作,又极易在简单模仿之中迷失自己。中国的动画创作没有体现出我们的生活内涵与民族情感。我们都知道来源于生活的艺术才能真正的打动观众,盲从与拿来只能适得其反。对动画创作所持有的创作理念和精神及态度是动画成败的根本问题。我国动画片有过辉煌,只是在近些年却走了下坡路。我们国家给中国动画片的发展有很大的政策支持,但在创作、生产以及经营的各方面都存在很多的问题,这是值得我们每一个中国动画人反思的,使得中国电影的“全球化”趋势大大地先于中国的动画电影走向世界。因此,中国动画电影便不仅受到美国动画电影产业的影响和渗透,同时也受制于多种国内的因素,如电视和网络的崛起和挑战等。 　　?ザ?、中国动画影片的发展趋势 　　(一)中国动画影片视、听觉语言的民族化 　　?プ莨壑泄?动画电影的发展历程,从20世纪20年代万氏兄弟拍摄第一部动画影片算起,已有八十多年的历史,在世界上起步并不算完,也曾有过傲人的成绩。从1960年到1989年先后经历过动画创作的三次高峰期,涌现出了诸如《铁扇公主》《牧笛》《山水情》等一大批优秀的作品,并且国产动画片频频在国际上获奖,引起世人的瞩目,中国动画片也在世界动画影视长廊里占据了不容忽视的一席之地,散发着它独特的魅力,并在这一时期形成了中国动画的民族特色。这也是早期中国动画人经过近几十年的实践,探索出的中国动画存在和发展的出路。中国传统绘画尤其是中国水墨画、工笔、壁画等富有鲜明民族风格特色的视觉表达方式为中国动画的发展提供艺术借鉴。当然,一部完整的动画影片更是一个繁复、综合的创作过程,是视、听觉艺术的完美综合。而中国的传统文化艺术是多样的,不仅有绘