铜钵盂——侨批局演义人物形象艺术留白-汕头大学.PDF

第39卷第2期 韩山师范学院学报 Vol.39No.2 2018年4月 JournalofHanshanNormalUniversity Apr.2018 《铜钵盂——侨批局演义》人物形象艺术留白 练文颖 （广东技术师范学院 文学与传媒学院，广东 广州 510665） 摘 要：《铜钵盂——侨批局演义》在人物形象的塑造上，笔墨吝惜，擅长艺术留白，给人物蒙上神秘 面纱，同时使其更具个性品行，体现作者意欲通过人物形象留白传递某种精神、人文符号。涂抹艺术留白 色彩的人物纷繁，可大致归为三类，一是死因未明，二是前路未卜，三是情节留白。留白使得读者在阅读 文本时不连贯、难以流畅，阅读受阻，充分调动读者的好奇心理，引导读者出入小说氛围。读者的参与构 成文本的开放性，令小说的被阐释空间更为广阔，为小说的解读提供无限的可能性。 关键词：《铜钵盂——侨批局演义》；艺术留白；人物形象 中图分类号：I206.7 文献标识码：A 文章编号：1007-6883 （2018）02-0030-07 [1] 《铜钵盂——侨批局演义》 （以下简称 从格式塔心理学的角度看，健康的人面对一 《铜钵盂》）于2016年1月13日在汕头举行首发 种不完全或者空白格式塔刺激物，就会在知觉中 式和研讨会，获得专家学者的高度好评。它是文 情不自禁地产生一种急于要改变它们并使之成为 学史上第一次以侨批为描写对象、以潮汕地名为 完美结构的倾向，从而引起一种进取、追求、充 [3] 书名的长篇小说。《铜钵盂》所叙述故事纵贯晚 满紧张的心理活动。 文学作品中的留白是指作 清至现代，在记人叙事上，以客观态度刻画人 家有意省去应有的若干情节或内容，未在作品中 物、事件，以历史素材为基础，将当时的社会风 明说细刻，给读者留下无限想象。 貌、文人名士的精神状态做真实呈现，重现一段 如上所述，就创作主体而言，绘画与文学作 鲜为人知的潮汕历史：郭、马、郑、周四大家族 品中的留白稍有不同。画家或有意或无意去造设 在革命漩涡中的家族命运。 留白技艺，然文学作品艺术留白的营造，则需创 《铜钵盂》语言凝炼，叙事笔墨俭省，却引 作者在作品构思中巧设心机，洞悉读者心理。就 人入胜，很大程度上得益于其艺术留白的运用。 其过程而言，亦有不同。绘画中的留白是通过视 “留白”一词源于中国绘画，讲究在绘画中在画 觉冲击，让人直观感受画的艺术魅力，去构思画 卷上留下一定的空白让人遐想。不单是不着一墨 家未在画中清晰勾画的部分，而文学作品是让你 的空白，有时是指画面中占有一定比重面积的且 通过阅读文字去想象、填补在文本中尚未明说的 起到一定作用的统一的底色，是没有具体形象 部分。就其效果而言，不管是绘画中的留白还是 [2] 的、空白的画面空间。 也就是说，留白是根据 文学作品中的留白，都给欣赏者或阅读者带来无 色彩的浓淡、描摹物体的远近虚实所形成的艺术 尽遐想、无穷韵味。 效果，它由画家的情绪变化驱动该效果的产生， 小说创作是叙事艺术，将众多细小故事含纳 有时并非画家有意塑造这种艺术技巧。 在整体故事中，叙事技巧表现了作者的审美追 收稿日期：2017-05-13 作者简介：练文颖 （1993－），女，广东梅州人，广东技术师范学院文学与传媒学院2015级硕士研究生。