整体结构与细节处理关系.docVIP

整体结构与细节处理关系 　　众所周知，在巴赫创作的两册48首十二平均律的前奏曲与赋格当中，作曲家没有就如何处理音乐给出任何标示，甚至连最基本的速度标记都没有。这给很多演奏者带来很多困惑，甚至不少具有一定音乐修养的演奏者也常会拿不准如何“正确”地处理。长期以来，各国的演奏家、音乐学家及音乐理论家们，都试图从演奏、音乐学、音乐理论等等各种不同的角度帮助人们正确认识巴赫的“平均律”。本文力求通过对赋格创作的技术手法及曲式结构的分析，从音乐创作技术理论的角度来寻找“恰当”演绎巴赫平均律的途径。 　　“赋格”这一专有名词既指一首作品的题材，也指这首作品的曲式结构。在演奏一首赋格时，对其曲式结构的认识与对其复调性织体的认识同样重要。 　　赋格作品在结构方面有着非常严格的要求，一首赋格曲式主要有呈示部、插部、结束部组成。 　　呈示部：在赋格的开头，各声部依次分别进入，每声部在进入时都使用同样的旋律材料，这个旋律材料被称作主题，第一次进入时在主调。主题在第二个进入的声部出现时，称为答题，通常在属调或下属调。答题主要有完全答题和守调答题两类。完全答题的特征是，旋律中所有音与音之间的音程关系与主题是完全一致的；守调答题的特征是，基本旋律轮廓与主题一样，但出于对调性变化的需要，旋律中音与音之间的音程关系与主题相比做了些调整。答题在第二个声部完整陈述后，再在第三个进入的声部出现，也称作主题，通常