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影视作品鉴赏 影视作品鉴赏 电影《罗拉快跑》影评 学院：历史文化学院 姓名：黄威 年级：2012级 学号：2012011158 “时不我待，只争朝夕。” ——观《罗拉快跑》有感 《罗拉快跑》是德国新星导演汤姆·提克威的名作，这部拍摄于1998年的电影，让人耳目一新之余也被很多标新立异的导演相继效仿，或者是激发了他们的灵感。蝴蝶效应中，我们也能看到我们对于过去、将来乃至发生的事的反思和重来一次的愿望。罗拉快跑的精神激励了许多迷失和停留的人。人们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快跑》共振。影片中强烈的女权主义也为影片的广受欢迎和好评推波助澜。 《罗拉快跑》的成功并不在于故事本身的精彩, 而在于它开创出一种全新的故事讲述的方式。在这个“美女救英雄”的故事里, 泰克沃抛弃了故事整一、叙事流畅、时间呈线性发展、情节依据从开端经历发展导致高潮最后结尾的模式, 运用了一种独特的方式:一个简单的故事被翻来覆去地讲述了三遍, 而罗拉三次相同的奔跑中仅仅因为其中一些微不足道的细节而导致了三种不同的结果。第一次奔跑———接到曼尼的求助电话后, 罗拉经过紧张的思考, 准备向当银行经理的父亲求助。罗拉在离家冲下楼梯时一个流氓和一条恶狗挡住了她的去路, 她只得绕开他们向外跑。在路上她撞上了推婴儿车的妇女, 遇到向她兜售自行车的小偷, 列队行进的修女等, 并与拣到钱的流浪汉擦肩而过。在银行, 正与情人闹矛盾的父亲因情绪不佳, 不仅赶走了罗拉, 还揭出了罗拉并非他亲生的秘密。罗拉赶到与曼尼会合的地点时, 12点刚过了“一点点”,曼尼已进入附近的超市持枪抢劫, 罗拉毫不犹豫打倒了拿枪威胁曼尼的保安, 协助男友完成了对超市的洗劫。就在抢劫得手准备离开时警察已将他们包围, 其中的一名警察因紧张而走火, 子弹击中罗拉, 罗拉立时毙命。第二次奔跑———跑出家门时, 罗拉被流氓和恶狗绊倒, 在街上相同的位置上再次与推车妇女、修女、小偷相遇, 并与流浪汉撞个满怀。在银行父亲仍然拒绝帮助, 罗拉夺下银行保安的枪, 以武力威胁父亲拿出10万马克。这一次因罗拉在12点不到“一点点”赶到见面地点, 使正欲抢劫超市的男友放弃了行动。但是突然出现的一辆红色救护车正好撞倒了向罗拉走来的曼尼。第三次奔跑———得到曼尼求助电话的罗拉跳过了挡道的流氓和恶狗快速奔出家门, 但心情舒畅的父亲正好因为梅耶叔叔的邀请坐车离开了银行, 情急之下的罗拉只能去赌场碰运气。赌场中罗拉凭借自己的意志力和特异功能———尖叫, 两次让赌盘上的滚珠稳稳地停在“20”这个她押着的数字上, 因此她很快赢得了10万马克。此时的曼尼则在电话亭旁得到盲人妇女的指引, 发现了拿走10万马克的流浪汉, 由于追赶扰乱了道路的秩序, 引发了一场车祸, 父亲死亡, 梅耶叔叔负伤, 同时丧命的还有影片开头偷了罗拉摩托车的贼。曼尼凭借自己手中的枪拿回10万马克, 准时将钱送到了老大的手里, 取得了老大的信任; 在奔向与曼尼会合的路上, 罗拉搭上了顺路的救护车, 并以自己的特异功能挽救了梅耶叔叔的生命。拎着赢来的10万马克, 罗拉的脸上第一次露出了笑容。 从影片的叙事上看, 全片由罗拉奔跑的三个段落和故事的缘起组成，在三个20分钟的奔跑段落中, 我们会注意到, 具有真正意义上的叙事性质的段落似乎只有第一个20分钟。因为在这一段落中存在着明显的叙事动力和观众对主人公命运的关注: 20分钟的时间成为故事向前发展的推动力, 结果如何更是令人关注———在20分钟的时间内罗拉能够筹到钱去拯救她的男友吗? 如果完不成这个看上去“不可能完成的任务”,结果将会如何? 因此当他们抢劫超市成功、在犹如上帝的爱抚似的音乐声中奔向大街时, 观众悬着的心终于放下了; 而当警察封锁了每一个街口, 这对年轻人即将成为瓮中之鳖时观众的心再次悬起; 特别是警察走火的子弹瞬间夺走了罗拉年轻的生命时, 观众或同情、或惋惜, 但会产生一个共同的悬念:影片才放映了30分钟, 女主人公却死了, 故事将如何发展? 显然观众的情感始终参与了整个情节发 2 / 4 展的过程。但是在第二、三个奔跑段落中, 观众的情感、对主人公命运的关注已经不再需要了。在罗拉被警察打死以后, 紧接着是一个冥界场景, 男女主人公在其中讨论了关于爱情的问题后罗拉又复活了, 重新开始了奔跑。至此我们终于明白, 影片中的主人公是不会死的, 即使死了也能够死而复生(在第二个奔跑段落里, 曼尼的死而复生再次证明了这一点) 。因此, 冥界一段将真正意义上的叙事和后面两大段内容之间作了很好的过渡, 也正因为如此, 后两大段内容也就失去了叙事性质而仅仅成为一种游戏, 20分钟的时间不再是情节发展的动力, 观众也用不着再为主人公的命运担忧, 观众的情感和思想事实上已经被搁置起来, 转而关注20分钟之内主人公的运气和技