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钢琴演奏科学性 　　3.钢琴弹奏中的力度控制――在钢琴弹奏中，影响力度控制的因素 　　翻开琴谱，你会惊讶地发现：力度变化的提示标记最多。如何正确地把作曲家写下的力度标记弹奏出来？德国莱默尔教授在《现代钢琴演奏技巧》一书中写道：“在弹最轻的音及和弦时，可以用轻柔、和缓的触键方式来完成。落键时,手指不要距离键盘太高。在弹奏f力度时可借助手指、手及小臂的甩动力量；在弹奏ff力度时，要利用肩关节将整个手臂的力量甩出……” 　　前苏联钢琴家阿列克赛耶夫并不认可，他认为学生按乐谱记号弹奏会产生力度变化表面化的危险。这将使演奏显得极不自然。他要求学生首先根据乐曲的内容来弄清楚力度指示的意义，这样自然而然就会有了必需的力度变化，演奏就会变得愈益鲜明起来。 　　日本钢琴家井口基成也从另一个角度表示了自己的意见，他说：“不管是强或弱，只能表示出大概的意念。如在速度上，可用节拍机正确地表示快慢； 而在强弱上，却没有一种力度的仪器可供校正。因此力度的控制时常因人而有很大的差异。从乐曲的内容看，贝多芬的f和莫扎特的f在感觉上也应该各不相同。”他还列举了一些力度术语，如： marcato （加强的，显著的）、 sf （只有该音加强）、 Subitf （突然变强）、 Subit p （突然变弱）、 rinfozanto （全部加重）、 forte （强）、 fortepiano （开始强，随后弱）、 piano forte （先弱后强）、 poco forte （稍强，出现在海顿奏鸣曲中），这些复杂的力度标记，弹奏起来也会因作曲家不一而有相当的差异。“强弱是表示在同一乐曲中音的强度对比，所以由于每个人对乐曲的不同诠释，以及各人技巧上的差异，必然会产生不同的表现。” 　　既然我们对谱中的力度标记的正确弹奏存在着一种不确定性，也就是说，谱上的每一个力度标记都应把它看成是一种提示，而后还是要演奏者自己判断。为此我们必须对在弹奏中影响力度控制的技术有一定的了解和掌握，下面就这些技术要素概述如下： 　　①手指触键速度对弹奏力度的影响 　　根据钢琴发音原理和音响物理学原理，弹奏者弹下琴键时的速度越快，击弦的力度就越强；手指触键时的速度越慢，击弦的力度就越弱。速度快，力量大；速度慢，力量小。 　　②手指触键高度对弹奏力度的影响 　　同样重量的物体，以同样的速度下落时，上下距离远下落，能量强；上下距离近下落，能量弱。据此，在钢琴弹奏中：用掌关节抬起手指弹流动音型或用臂举高手弹和弦、八度比贴近键盘弹奏容易得到有力、较大的音量。这时手指触键的速度和高度是一个乘积的关系。 　　③用力部位对弹奏力度的影响 　　从“手指”到“全身重量”弹奏。这一弹奏发展过程我们可以看出不同的弹奏发力部位，对力度的影响。正如约瑟夫?迦特在《钢琴演奏技巧》一书中所说：“我们增加动量，就是使下臂或手部代替手指进行挥动，音量可以得到加强。”一个手指的力量和一种来自肩部的力量是不同的。 　　④手指触键时的弯曲和伸直程度对弹奏力度的影响 　　手指触键时的弯曲和伸直程度也直接影响着音量的大小。当手指弯曲时，用力会更加坚实、稳定、有力，因为缩短了手指的长度，减小了阻力臂的长度，使音量变大。 　　⑤手指触键的位置对弹奏力度的影响 　　钢琴的击弦机构是一套复杂而灵活的复合杠杆。手指弹下琴键，通过杠杆传动，钢琴的琴槌就敲击琴弦。如果手指触键的位置在琴键较靠外的部位（近身部位）弹，声音容易发出，音量也较大；触键位置在琴键靠里（远身部位）弹，声音不好控制，音量也较弱。这就好像我们平时推门，在门把附近用力，就容易把门推开，而在门合页附近用力推门，要推开门就比较费劲。这是因为推动杠杆需要的动力与动力臂的长短有关，动力臂越长，需要的动力就越小；动力臂越短，需要的力就越大。手指触键位置的变化，直接改变了杠杆的动力臂和阻力臂的比例关系。触键位置越靠里，等于杠杆的动力臂缩短，音量就越小。反之音量也就越大。 　　⑥手指触键的深浅对弹奏力度的影响 　　在弹奏音量为p或p以上音量时，手指触键应为“全触键”，即弹奏时，手指要把琴键弹到底；在弹奏音量为p以下时，手指触键应为“半触键”。半触键和三分之一触键，四分之一触键，四分之三触键同属一类触键，它们之间区分仅仅是音量的多少。这种量的多少不可能用固定的深浅来度量，而只是仅仅凭一种感觉，从效果出发来弹出它们的不同。 　　⑦在弹奏多声部音乐中，不同力量的触键对弹奏力度的影响。 　　在同一时间，一只手用不同的力度弹下双音或多个音，使多声部进行清晰、独立。在本节之前我们研讨的是单旋律中诸多因素对弹奏力度的影响。本节研讨的是多声部。若干单旋律在横向进行时相互交错、协同的组合。这是学生比较头痛的一门必修课。它首先要求弹奏者的每个手指充分独立，在自己听力的指引下，科学地