谢阁兰的中国考古摄影集.PDFVIP

谢阁兰的中国考古摄影集 谢阁兰的中国考古摄影集 4年和1917年先后多次参加中国的考古远征，足迹遍布中国的大江南北。内含照片七百多幅， 拍摄地有：明十三陵、四川、陕西、南京、杭州等地，题材多为石窟造像、陵墓石刻、古碑汉 阙等。此系列现藏于法国国家图书馆。 谢阁兰并不是一位专业的摄影师，他拥有照相机也是因为在他出生的年代，摄影技术已变得简 单平常。然而在某个机缘特定的情况下，谢阁兰也曾不辞辛劳地承担起了摄影师的重任。这一 特定的机缘就是他1909-1910年、1914年及1917年前后三次在中国的探险考察活动。在这三次考 察途中，他共拍摄了数百张照片，其中大部分照片记录了他的考古挖掘及发现，但其中也有一 些照片记录了考察中的人情事态，比如在照片中我们可以看见他本人以及他的同伴拉提格（La 有一些照片拍摄的是那些途中令他印象深刻的事物——主要是风景，但也有树木房屋。他在19 14年和1917年的两次考察，可谓是实至名归的科学考察，考察从一开始就得到了考古学家沙畹 摄影是一个技术上的辅助项目，如同考古挖掘、绘图、拓片一样。把这项技术应用到考古的工 作中，本没有什么特别之处；特别之处在于，这项任务机缘巧合地交到了谢阁兰这位临时考古 学者手中。从谢阁兰的通信中，我们还了解到了他所使用的摄影材料。他的探险队1914年携带 了卢米埃馆提供的一千份9x12 厘米的底片及一千份24x30厘米的底片。结果这些材料出了问题 ，不得不在途中更换成一批9x12厘米的底片及一架柯达软负片相机。“感谢”这一技术问题的 出现，我们也由此了解到谢阁兰在摄影方面所具有的出色素养。比如在途中歇脚的地方，他会 晚上自己冲印那些出了状况的“24x30卢米埃”底片。大部分底片被分批送到上海冲洗或印刷 。谢阁兰没有看到的那些印成的照片，会经由他的太太转寄给他。谢阁兰也把一些他冲洗出来 的底片直接寄给沙畹，并附上他的注释，以便沙畹每天都可以跟进探险队的发现。他在写给夫 人的信中也附有明确的、关于如何保存这些负片盒的方式的指示——“把每个木盒子像瓷器一 样包起来”，还有冲洗照片的最迟时间，以及冲印照片的相纸要用“半绒面”等等。 摄影在这一探险队的时间安排中占据了很大的位置，其目的也是为了回到法国后可以发表考察 成果。后来让·拉提格也确实以他、谢阁兰和吉尔贝·瓦赞的名义发表了部分照片。谢阁兰对 摄影技术的掌握非常完美，特别是考虑到材料本身所出现的状况。但是这些照片的价值远超出 了技术以及文献记录质量本身。这种情况在摄影艺术中是很常见的：在敏锐的操纵下，媒介所 产出的结果超过了初始的设想。谢阁兰的亲眼所见也是他作品的素材。对于那些知道并且喜爱 他的灵感缘起于中国的文字的人来说，就算无法通过谢阁兰的眼睛感受到他目睹的事物，至少 可以通过“大玻璃眼”分享他的旅行。（介绍参考） 大致目录 明十三陵（1909年） 明十三陵等（1909-1910年） 嘉定府（1914年） 嘉定府（1914年） 渠县（1914年） 1 / 5 三门峡（1914年） 西安（1914年） 广元（1914年） 秦岭（1914年） 梓潼县（1914年） 灵宝县（1914年） 终南山说经台（1914年） 四川石笋堂（1914年） 云南（1914年） 成都（1914年） 潼关（1914年） 四川魏成驿（1914年） 四川（1914年） 四川新都县（1914年） 宝鸡（1914年） 乾县（1914年） 昭化县（1914年） 龙门（1914年） 咸阳（1914年） 华阴、华阴庙（1914年） 临潼县（1914年） 四川南江县（1914年） 新平（1914年） 巴中（1914年） 四川（阆中）保宁府（1914年） 四川雅安（1914年） 四川雅安芦山县（1914年） 四川夹江县（1914年） 四川绵州（1914年） 四川（1914年） 北京（1914年） 四川云顶山（1914年） 大巴山（1914年） 江苏（1917年） 江苏丹阳（1917年） 杭州（1917年） 南京淳化镇（1917年） 南京（1917年） 江苏周庄（1917年） 南京栖霞寺（1917年） 江苏石狮村（1917年） 南京（1917年） 2 / 5 照片多为一图一个隔页，