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Company Logo Company LOGO 外 国电 影 史 2009年3月 Company Logo 类 型 电 影 喜剧片 1 西部片 2 歌舞片 3 幻想片 4 犯罪片 5 Company Logo 类 型 电 影 类型电影是好莱坞技术主义全盛时期特有的一种影片创作方法。作为一种拍片方法,类型电影实质上是一种艺术产品标准化的规范.（情节、角色、场景、主题、风格） 研究好莱坞,更多是从大量影片中归纳出类型、模式、惯例、类别,而不是注意每部影片本身的质量。 类型影片常常比个人构思的、更有意识地追求艺术的影片更能反映出观众的兴趣、迷恋和道德标准。 Company Logo 类 型 电 影 类型电影就是按照不同的类型要求创作出来的影片。类型是由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。 好莱坞类型电影作为一种影片创作方法，同一般的划分影片样式的做法十分不同。 类型影片引起满足感而不是触发行动要求，唤起恻隐之心和恐怖感，而不是导致反抗。 它们是为统治阶级的利益服务的，帮助维持现状；安抚作用及解决各种经济、社会冲突。 Company Logo 类 型 电 影 类型电影之所以受欢迎，还有一个心理原因。不是对人生的模仿，而是对第一部成功影片的模仿。 类型电影的三个基本元素： 公式化的情节——铁骑劫美、英雄解围、抢劫成功、终落法网、怪物出世、为害一时 定型化的人物——西部牛仔或警长、至死不屈的硬汉、仇视人类的科学家 图解式的视觉形象——森林、城堡或塔楼、实验室里冒泡的液体等 Company Logo 查利·卓别林 勃斯特·基顿 哈洛德·罗克 哈莱·兰格东 麦克·塞纳特和他的演员们 1912---1930 美国电影喜剧最伟大的时代 类 型 电 影·喜剧片 Company Logo A 声音的来临改变甚至在相当程度上破坏了好莱坞喜剧片最动人的样式特征 B 塞纳特的灵感来自麦克斯·林戴;绅士造型;疯狂追逐;启斯东警察 C 动作的自然规律被人为的喜剧需要彻底破除;大量的噱头 类 型 电 影·喜剧片 不依靠情节来构思喜剧；演员夸张的表演和摄影机的魔法力量 Company Logo A 麦克·塞纳特及启斯东警察 B 即兴式创作；轻松的故事情节；强烈的追逐运动；利用特技制造的非理性事件 C 急速、新鲜的抒情风格 类 型 电 影·喜剧片 Company Logo 类 型 电 影·喜剧片 勃斯特·基顿： “大石脸”，唯一与卓别林齐名的喜剧家 1926《将军号》 火车与火车的追逐 哈罗德·罗克： “肤浅的人” 1925《大学新生》颠倒性格的喜剧人物；别出心裁的喜剧形象 Company Logo 1912年，随卡诺剧团去美国巡回演出 1913,履约去好莱坞,启斯东生涯 1914, 《阵雨之间》夏尔洛诞生的偶然性 流浪汉形象的深远意义,小人物的悲剧色彩 1919自行建厂,第一个真正独立的艺术家 查利·卓别林 1889年4月16日 伦敦 1977年12月25日, 瑞士 “绅士流浪汉” 类 型 电 影·喜剧片 1920年代至40年代的杰出作品 1925《淘金记》 1931《城市之光》1936《摩登时代》1940《大独裁者》 1917, 《安乐街》：创作上的的转型和突破 Company Logo 大独裁者开口：对待对白的谨慎态度 非“技术至上”论者；“好莱坞的廉价噱头” 始终保持朴素的技巧 类 型 电 影·喜剧片 即兴的自然演出，没有任何标志的技巧 ——技术主义传统的精髓 Company Logo 影片的时间观念 影片的空间观念 影片的结构观念 人物形象的塑造 类 型 电 影·喜剧片 卓别林的喜剧观念 丰富多样的夏尔洛；机智幽默感、乐观倔强 情节只做为一个编造的框架，动作的结构作用突出 全景；全景中人物与环境的冲突关系；长镜头表现动作本身的喜剧冲突；画面内部的多信息 注重叙事时间的瞬间效果的表现；靠持续单镜头表现 人物、环境和动作所造成的喜剧冲突往往在一个镜头画面中完成 Company Logo A 西部片是最能说明好莱坞类型电影的片种,也最能反映美国人的民族性格和精神倾向。 类 型 电 影·西部片 B 西部片是美国独有的一种影片样式,以美国西部为故事背景,以开发西部为题材。 西部片的内容并不是当年美国东部居民开发西部的历史纪实，人物和情节的神化和歪曲。 C Company Logo 类 型 电 影·西部片 基本情节极其简单：双方 对立，群敌尽歼，报应不爽 人物定型，善恶分明，界限清晰： 牧场主、农民、牛仔、警长、歹徒 酋长、银行家、女人 视觉形象图谱： 武器、服饰、交通工具、背景 西 部 片 以类型电影的三个基本元素来对照 非历史再现或西部生活的写照；某种道德理想的神话或寓言，善必胜恶的中心思想；某种精神宽慰和