比海洋更广阔的是天空,比天空更广阔的是人的心灵。.ppt

维克多·雨果的名言： 世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。 未来将属于两种人：思想的人和劳动的人，实际上，这两种人是一种人，因为思想也是劳动。 人类第一种饥饿就是无知。 多办一所学校,可少建一座监狱。 人的两只耳朵,一只听到上帝的声音,一只听到魔鬼的声音。 生活就是面对微笑。 维克多·雨果的名言： 谁虚度年华,青春就要褪色,生命就会抛弃他们。 笑声如阳光,驱走人们脸上的冬天。 勉强应允不如坦诚拒绝。 释放无限光明的是人心,制造无边黑暗的也是人心。 书籍是造就灵魂的工具。 人,有了物质才能生存;人,有了理想才谈得上生活。 脚步不能达到的地方,眼光可以到达;眼光不能到达的地方,精神可以飞到。 胳膊肘 摇曳 剐 铁锤 瞥见 飓风 合拢 碾 痉挛 槌 垛 禀赋 褥子 桅杆 驯服 颠踬 锚索 船舷 蚱蜢 电影是由画面来直接讲述故事的,而小说是用文字来讲述故事的;电影中故事的延续靠的是画面的连缀,小说中故事的发展靠的是一个个场景的接续。所以,我们认为,小说的最小构成因素是场景。场景是某一段时间内社会生活的横截面,包括人物,事件和环境。比如,晚餐,宴会等。 1、阅读小说,文章大致可切分为几个场景 第一场景(从开头到\‘仿佛两只铁锤轮流在敲打\’)炮兽肆虐,惊心动魄。 第二场景(从\‘突然间\’到\‘把舵索的……青铜脖子上\’)人兽大战,紧张激烈。 第三场景(从\‘斗争结束了\’到结尾)赏功罚罪,跌宕起伏。 丑就在美旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在 崇高的背后,美与恶并存,光明与黑暗与共。 ——雨果《克伦威尔·序》 他的创作主张“美丑对照原则”,对照法是 雨果在创作中最喜欢采取的方法。第一场景中 蕴含着哪些对照？ 炮兽——“这尊挣断了铁链的大炮,突然变成了一头 形容不出的怪兽。”“有豹子的敏捷,大象的重量,老 鼠的灵巧,斧子的坚硬,波浪的突然,闪电的迅速,坟墓 的痴聋。它重一万磅,却像小孩儿的皮球似的跳弹起 来。”“这尊可怕的大炮乱滚乱动,前进,后退,撞到右 边,撞到左边,逃避,冲过,使人无法捉摸,粉碎障碍物, 把人当作苍蝇似的压死。” ——比喻 ——炮兽的强大、疯狂与人的渺小、怯懦形成了鲜明的对比 人——“船身前后颠腾的时候,大炮被抛向前,一直朝人群冲过去,头一下子就压死了四个人,然后被船身向左右倾斜的力量拉回来,再推出去,又把第五个可怜的人碾成两半,再向左舷的船壁冲过去,撞坏了一门大炮……炮舱里一转眼间人都跑光了。” 3、炮兽如此强大，人们有什么反应呢？ 船长和大副（勇士）——船长布瓦斯贝特洛和大副利·维厄维勒虽然是两个勇士,也在楼梯顶上停了下来,一句话也不说,脸色发青,犹豫不决,向中甲板里面张望。\‘的确,现在只有上帝能够救我们了。\’布瓦斯贝特洛说。 老人——走到中甲板里来的那个年老的乘客在楼梯底像一尊石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的情况。他一动也不动,似乎没法向炮舱里挪动一步。 雨果名言:困苦能孕育灵魂和精神的力量 在这一场景里,炮兽越是凶猛,庞大,威力无穷越显得人的怯懦,渺小,无能,人越是怯懦,渺小,无能就越能显出炮队队长的勇敢。 ——困苦越大,就越能显出人的力量的强大。这样的对照,为炮队队长的出场作了有力铺垫。 面对“炮兽”巨大的破坏能力,大家内心似乎都充满了恐怖,连“勇士”都犹豫不决,只有老人沉着冷静。 ——这一对照暗示了老人作为一位领导人物所具有的 临危不乱的优秀品格,把读者的注意力吸引到这个神秘 的人物身上。 5、第二场景中又蕴含着哪些对照 (讨论,交流) 船员——大家都沉默起来,让大炮继续弄出可怕的闹声。 炮队队长——“突然间,在这个没有人能够进去,只有那尊自由的大炮在里面跳动的 ‘竞技场’ 里,出现了一个手里拿着铁棍的汉子。”“他一只手抓住一根起重铁棍,一只手拿着一条打着活结的舵索,从方窗眼跳进中甲板里。” “可是汉子继续搏斗,有时甚至是他向大炮进攻。” ——炮队队长的勇斗大炮与神秘老人的智取大炮 炮队队长——“那汉子站在一个角落里,手里紧握着铁棍和带子,背靠在一根船骨上,两条小腿稳稳地站定,仿佛两根钢柱;他的面容苍白,镇静,凄苦,像在甲板上生了根似的,等待着。” “炮手拿着他的起重铁棍等着。大炮仿佛瞥见了他,根本不屑把身子转过来,就用一种斧劈似的速度向后倒退,朝汉子冲过来.被迫退到船舷上的汉子已经到了绝境。” 神秘老人——可是直到现在一直站着不动的那个年老的乘客冲了出去,动作比这一切凶猛的搏斗更加迅速.……这个具有决定性和充满危险的动作,即使是一个受过杜罗塞尔的《海上御炮术》里面记载的种种技术训练的人,也不会做得更合适,更准确。 雨果名言:世界上最广阔的是海洋,比海洋更广阔的是天空