李商隐诗歌中象征主义手法的运用.docVIP

李商隐诗歌中象征主义手法的运用 李商隐诗歌中象征主义手法的运用 钱伟 (西安外国语大学研究生部,陕西西安710128;南京人口管理干部学院,江苏南京210042) 摘要:文章作者通过对李商隐诗歌的解读.体会并描 述了中国古代诗歌近取诸物,这取诸身的象征比喻手法.从 中将李商隐诗歌表现中的意象,意境作了尝试性的再现.反映 了中国古典诗歌艺术和象征主义超越特定文化时空背景下的 共通的感受与理解. 关键词:李商隐诗歌象征 象征主义作为法国文学史上的一种流派和文学思潮.出 现于1886年.象征主义的先驱波德莱尔和马拉美,兰波,魏尔 兰等象征主义名家发表了大量的象征主义作品.象征主义不 满足于描绘事物的明确的线条和固定的轮廓.它所追求的艺 术效果.并不是要使读者理解诗人究竟要说什么,而是要使读 者似懂非懂,恍惚若有所悟,体会到此中有深意.象征主义不 追求单纯的明朗.也不故意追求晦涩;它所追求的是半明半 暗,明暗配合,扑朔迷离.象征主义诗歌十分强调音乐效果.可 是诗句的音乐性不是单纯通过机械的协韵表现出来,而在于 诗句内在的节奏和旋律 李商隐是我国唐代后期最为杰出的诗人.李商隐的无题 诗情调缠绵,音韵悠扬,徘徊沉吟,具有柔曲相融,扑朔迷离 的朦胧模糊特征.我们通过对象征主义和中国古典诗学中李 商隐诗词的梳理.不难发现它们在追求无尽的审美意蕴和表 达的含蓄朦胧上有大体的相似性.存在着彼此相互暗合的层 面.同时隐曲的共同特征也赋予了象征与兴两种范畴以 表现上的暗示性与多义性.李商隐在心为志,发言为诗的 传统诗论中得出进一层见解,即言志咏物必须优游玩昧.为 言志而咏物,即寻找思想的对应物.以求收到以心会心的 艺术效果,他反对以诗叙事,以诗发议论,这种导向内心,反 陈述,重联想,重暗示的方法,成为其诗词中象征主义因素的 主要特征. 李商隐的诗词突破以往诗人堆砌典故卖弄学问的风气, 在词的表现方法,语言形式,艺术效果上走出新路.其象征主 义因素的主要特征可归纳为以下几个方面. (一)寻找对应物表现情感 对应物,顾名思义,即与主观对应着的具象.它不是对客 观形象作描述.而是借助形象来表现内心世界.对于凭借外 界形象暗示主观,李商隐的作品中很看重这一点,姜夔《白石 道人诗说》日:文以文而妙,然舍文无妙,胜处要自悟.这里 的文指的是对客观形象的描写.不以问为妙,即不以精确描 写客观为妙.他的妙的标准,是一首诗词能使读者悟出超 于字句之外的主观世界这样他们必须选择一些可感性极强 的具体形象表现他们复杂的微妙的感受和内心世界,夜 雨,落花,枯藤,落日,孤雁都是诗人主观意识的对 应物. 在此我们来看看以下两首诗词. 春雨?李商隐 帐卧新春白袷衣.白门寥落意多违. 红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归. 远路应悲春畹晚,残宵犹得梦依稀. 玉踏缄札何由达?万里云罗一雁飞. 诗人描写了主人公在春夜思念自己的情人,心中一片迷 茫,惆怅不已.李商隐在这首诗中,赋予爱情以优美动人的形 象.诗借助于飘洒迷漾的春雨,融入主人公迷茫的心境,依稀 的梦境,烘托别离的寥落,思念的真挚,构成浑然一体的艺术 境界.借咏迷漾的春雨表现迷茫,惆怅不已的心境在李商隐的 作品中较多见. (二)追求空灵的艺术手法 在李商隐的词中从头到尾的叙述方式常常被大幅度的跳 跃所取代,他往往不作层层铺垫,联想也不再像桥梁似的推 进,而是在感情的结晶体上多侧面地标出几个坐标点.造成 句中有余味,篇中有余意,他所崇尚的简约和含蓄就是指词 的布局要恰到好处,既起到提示作用,又不把意思说尽,让读 者从多侧面的提示,暗示中产生联想线条.在姜派词中一层与 下一层的意象,表面看来没有联系.其中的联系被作者镂空 或者说省略了.而这种写法便于读者用自己的想象和生活 经验去作补充和完成,他们避免描绘激情顶点,而把这一刻留 给读者.因此前人往往在评论李商隐的词中用空灵二字说 明其特征.严羽对这种跳跃式叙述评价极高,称其为羚羊挂 角,无迹可求;不着一字,尽得风流.(《沧浪诗话》)这里的尽 得风流大概就是指给读者引导并空出的想象天地所取得的 艺术效果. 无题二首?李商隐 其一 凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝. 扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通. 曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红. 斑骓只系垂杨岸,何处西南待好风? 李商隐的七律无题.艺术上最成熟,最能代表其无题诗的 独特艺术风貌.第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐.凤尾香 罗.是一种织有风纹的薄罗:碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶 罗帐.李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往 不愿意写得过于明显直遂.留下一些内容让读者去玩索体昧. 像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味 着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代.我们通 过凤尾香罗,碧文圆顶的字面和夜深缝的行动.可以推