第六节意大利新现实主义与纪实美学.pptxVIP

第六节 意大利新现实主义与纪实美学; ; ; ; ; ;（二）意大利新现实主义;意大利新现实主义电影运动; ; ;柴伐梯尼《谈谈电影》;“走向极端”;“走向极端”;“走向极端”;（二）巴赞与纪实美学; 安德烈·巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师。 1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。50年代，他创办《电影手册》杂志、并担任主编。 巴赞英年早逝，未能亲自经历战后西方电影的一次创新时期——法国新浪潮的崛起。但是他的《电影手册》的同事们（即著名的《电影手册》派）掀起的新浪潮把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的新气息。因此，安德烈·巴赞被称为“电影新浪潮之父”。 ;安德烈·巴赞 “电影纪实美学大师” 电影理论： ? 电影影像本体论 ? 电影起源心理学 ? 电影语言进化观;巴赞以意大利新现实主义电影为??，论述了现实主义是电影语言的演进取向，其中最主要的是电影空间与时间的真实问题——一种心理的真实。因此，巴赞的电影理论就包括了纪实美学，有包括了心理主义，前者使他从理论上概括总结了意大利现实主义电影的艺术特征，后者则使他当之无愧地被奉为法国电影“新浪潮之父”。;（四）克拉考尔与“物质现实复原论”;克拉考尔(1889年-1966年)。西方写实主义电影理论的重要代表人物 德国电影理论家、艺术史家。从事电影史和电影理论研究，主要电影著作有《宣传和纳粹战争片》。 ;克拉考尔在《电影的本性——物质现实的复原》一书中建立了他的完整严密的理论体系。 电影是照相的一次外延，其全部功能是纪录和揭示我们的周围世界，而不是讲述虚构的故事。 电影的特性：基本特性、技巧特性 他研究电影的目的是通过对各类电影的研究，寻找出一条最符合电影本性的发展路线。为此，他详尽地分析了电影的材料和方法，摒斥了一切非电影化的形式和内容，树立起他的电影化标准。他的结论是，只有拿着摄影机到现实生活中去发现和摄录那些典型的偶然事件,才能拍出符合电影本性的影片 ;尼克·布朗： “克拉考尔的这种‘写实主义’理论是反戏剧、反象征、反实验、反文学、反绘画的。换言之，他坚持不把电影当作艺术来对待。” 过分夸大电影艺术的记录功能，忽视甚至否认主观因素；用所谓“纯客观度”反对电影艺术的创造性......;法国“新浪潮”与现代主义电影;所谓现代主义电影，主要是讲现代主义美学原则运用于影片创作中的电影流派。 现代主义进入电影： 20世纪20年代以法国、德国为中心的先锋派电影运动 20世纪20年代末期开始出现的实验电影 20世纪50年代末到60年代，以法国“新浪潮”电影为代表，标志着现代主义电影的崛起。;（一）法国“新浪潮”与“左岸派”