从《建国大业》到《建党伟业》堆明星是门精细管理学.docVIP

从《建国大业》到《建党伟业》堆明星是门精细管理学 虽然是主旋律题材，但《建国大业》与《建党 伟业》这两部影片的娱乐性并不比教育意义弱，除了 有主创对历史人物的人性处理，注重细节的生动和幽 默，无可否认的一点是两部影片都祭出了大堆头明星 牌，两部影片参与演出的明星各有170多位，最终得 以亮相大银幕的分别有80多位和108位。 《建国大业》拍摄期间，前来探班的陈可辛和尔 冬升都对导演黄建新表达他们强烈的“嫉妒”之情： “我们一辈子想拍的明星，给你一部戏都拍完啦！”这 种让同行嫉妒却又没可能有这种机会的事情，黄建新 就干了两次。电影虽然是造梦艺术，但同时也是一门 工业，制造的过程并不浪漫，人也多事也多，对大片 来讲尤其辛苦。这两部献礼大片的投资，一部3000 万，一部7000万；就数字而言，与一些动辄过亿乃至 数亿的国产大片不能比，但影片的明星阵容，则是其 它国产大片所望尘莫及的。这批最顶尖的华语电影明 星个个都是忙人，为了这两部影片当然不会少费心， 但耽误了其它工作也不是大家愿意看到的事情，如何 调配分工，对黄建新来说，也是一门精细的管理学。 剧本：从作业到作品 黄建新说《建国大业》于他而言像一次“作业”， 《建党伟业》则更像一部电影。《建国大业》本身缘起 是为了宣传政协，原剧本的故事核心，围绕“开了一 个政协会，建立一个新中国”，主要表现毛泽东为代表 的中共领袖如何开成、开好这个会。虽然黄建新的团 队加了很多艺术创作进去，但影片的大格局没变，也 有人觉得影片的看点更落在明星阵容上。黄建新说拍 《建国大业》时已经意识到了这个问题，因此这次特 别注重剧本的故事性。 《建党伟业》在创作上的准备要充分得多。早在 《建国大业》上映时，拍一部建党题材的电影就已频 频提起。比起《建国大业》开拍前一个月才进组，黄 建新这次自然显得从容。编剧团队也相当年轻，像董 哲以前在网络上写过穿越小说，不过他对民国时期历 史相当熟悉，也为影片带来年轻人的角度和兴奋点。 黄建新说《建国大业》的方案是临时性的，“一些演员 没看剧本，靠想象完成的表演。这次严格按故事走， 很多角色的戏能独立成章。”他说，当初《建国大业》 剧本有自身的局限性，“而《建党伟业》的剧本相对完 善许多”。 选角：从能来演到合适演 《建国大业》和《建党伟业》都主打明星牌，但 是选角却是不一样的原则。《建国大业》筹备时间短， 基本上就是谁能来就谁演，不过至少也得一个星期以 前要敲定，黄建新说：“因为人家剧组再支持你不能说 停就停啊。像陈坤的拍摄比原定又多了一两场戏，《花 木兰》剧组就专门停过一天。张国立跟我算了次账， 说拍《建国大业》让他自己的剧组足足停了 9天”。黄 建新还记得当时到上海拍抗战胜利后国民党一个大的 聚会，“需要很多人。然后就问，谁能来？李连杰能来！ 好就海军司令了，那么陆军总长，谁能来？尤勇能来， 好就他了。所以是这样来的，谁能来就拍，像不像倒 是其次”。不过到了《建党伟业》，黄建新希望演员跟 历史人物能有几分相似或者神似，“所以这次的这些角 色，总是有相似的感觉”。 拍摄：从谁来拍谁到分组开工 《建国大业》拍得很急，120天拍摄期里转战90 多个场景，差不多每天换一个，尤其是北京城两万人 的阅兵场面，对摄影、照明、道具、服装等制作团队 的执行力都是巨大的挑战。黄建新一个人肯定忙不过 来，当时就有张国立、冯小刚、陈凯歌，甚至陈可辛 都来帮手，像上面的阅兵场面就是交给陈凯歌执导的。 明星来得越来越多，黄建新的工作量也加大了三倍。 既要合理安排明星的档期，又要把他们“集中演练”。 所以他当时的思维是跳跃的，不像传统电影中习惯的 拍法，拍完一个场景再去下一个场景，导演常常必须 配合演员的时间，踩点似的“流窜拍摄”，为此黄建新 甚至动用了三个道具组。黄建新说当时根本没有完整 的拍摄计划，“是以演员为中心的，谁来拍谁”。黄建 新还常常是在拍摄现场现写剧本现拍摄。“现场有的演 员看着我发愣，说从没见过这么拍戏的，监视器旁边 放着笔记本电脑，经常是戏照着本子拍了一半，我说， ‘停！大家休息一小时。’在电脑上现场写、现场改， 打印出来发给大家，‘从现在开始，按这个拍’”。 而接下《建党伟业》，黄建新就预料会有到繁重的 工作，一早就安排了李少红、沈东、陆川三位帮手， 同时分工前期韩三平与黄建新都事先商量好，黄建新 说：“《建党伟业》我先研究了 3个月故事，结构完全 按照电影模式在拍，选演员也是先有角色，然后再想 哪位演员适合。拍摄时我们是非常严谨的，任何演员 都不可以改台词，吴彦祖因为不认识汉字，我们给他 标了拼音，最后说得一字不差。” （来源：《南方周末》、《东方早报》、《信息时报》） 明星出场时刻表 历史事件：南北和谈 1911年12月至1912年2月，以黎元洪为首的南 方革命政权委