十面埋伏分析.docxVIP

《十面埋伏》（琵琶独奏曲）——古曲 《十面埋伏》（琵琶独奏曲）——古曲 《十面埋伏》（双名《淮阴平楚》简称《十面》）。闻名琵琶传统大套武曲。描绘了楚汉相争中垓下之战的情景，故事性极强。曲谱最早见于清嘉庆二十三年（１８１８）华秋萍的《琵琶谱》，而在此谱之前，只有描绘同样题材的《楚汉》。现在用谱选白1979年上海版卫仲乐们邑琶独奏曲集》。 乐曲原为十三段：1列营；2吹打；3点将；4排阵；5走队；6埋伏；7鸡鸣山小战；8九里山大战；9项王败阵；10乌江自刎；11众军奏凯；12诸将争功；13得胜回营。卫仲乐演奏十段，删走后三段，使乐曲结构精炼集中、主题突出。 最早版本风于华秋苹（1784－1895，江苏无锡人）编《琵琶谱》卷上，标题为《十面》，王君锡伟谱、李芳园编《南北派十三套大曲琵琶新谱》（清光绪二十一年即1895年印刷）亦收此曲，必名为《淮平楚》。虽记为隋代秦汉子作，历史上实无秦汉子其人，据《旧唐书单薄志》载“今清乐奏琵琶，俗谓之秦汉子，圆体修颈而小，疑是弦鼗之遗制其他皆充上锐下曲项，形制稍大，疑此是汉制，兼似两制者，谓之秦汉，盖谓通用秦汉之法”。秦汉子即秦琵琶的异名，实际上如同其他民间音乐一样，作者实在无法考证。明末清初王猷定（1598－1662）《汤琵琶伟》对汤应曾演奏《楚汉》一曲的记载中说：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞之，有怨而难明者为楚歌 声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；别姬声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声、余骑蹂践项王声。使闻者始而奋，既而非，终而涕泪之无从也，其感人如此”。这些描写与《十面埋伏》的音乐意境极为近似，可能即为《十面》之前身。 琵琶曲分为两个大类，即文曲与武曲。这主要是按照精神气质上的区别来划分的，类似阳刚之美与奶柔之美之分。《十面》属于武曲代表性作品。 传统的说法，认为《十面》就是写公元前202年楚汉战争的乐曲，这当然能够表明一种主观意图。我赞成冯文慈同志《略论十面埋伏》一文（载《音乐认丛》第1辑，人民音乐出版社1987年版）中的观点L音乐作吕反映生活的主观睡与客观性应该区别开来。本曲的产生应该是明代边塞战争的历史时期。人们写古代题材却总是用自己对当前现实治理水平的体验和自己把握的音乐素材来创作的。就其反映生活的客观性而言，作品实际上是反映了明代边塞战争的现实生活。根据之一是主要旋律带有维吾尔北疆《古典可见的特点（带降七度音的调式与曲调上的联系）；根据之二是第一段落就有火炮声，而火炮用于军事则不早于宋代末年。不但楚汉相争时没有火炮，就连李芳园所假托的隋代也还没有火炮。 原曲十三个段落，现代演奏家们多演奏节录谱，我们还是对全曲作介绍，对不同演奏版本则作出简要说明： 第一段落，《列营》，是全曲的引子，从鼓声与号角声开始。在强烈的战鼓声中揭开了战争的序幕，第一小节的自由反复是鼓声，第二三小节为号角声，这个号角音调以后还多次出现。然后是步伐音调，两次出现鼓声，并以三通鼓、三通号、三通炮结束引子（军鼓、掌号、放炮等字样均是谱上注明的）。 以琵琶模拟古代战争中的军鼓、军号、炮声、马蹄声等典型的战争音响，在人们面前展现了古代战场的壮阔情景，满山遍野军营垒垒，旌旗蔽空，战鼓惊、军号催、百万健儿显神威。第二段落，《吹打》，为主题呈示部分，主题为a、b两段。这个主题是进行曲式的，开始的旋律型与号角音调相联系。琵琶用“长轮”指法演奏。乐曲使我们联想起演戏中元帅出场时前呼后拥的庄重情景。第三段落，《点将》，仍然用主题b的旋律型，展开性变奏，标以b1，步伐急促。 描绘出调兵遣将的情景，旋律是吹打后半部分的变化重复。第四段落，《排阵》，慢起转快，主题b的第二次展开性变奏标以b2。 第五段落，《走队》，为b主题的又一次展开性变奏，现代一线到家 演奏时都省略该段落，我们这里也从略了。曲调简单、节奏均匀而显得有些机械，描绘了军士们在演阵时有组织有纪律的动态，气氛肃穆。自1至5段属乐曲第一部分，战前的预备阶段。第六段落，《埋伏》，每个东节都私利一次，好似命令与复述命令，共十次，象征十面埋伏，用的是主题a的号角性材料，展开型陈述方式，标以a1。 第七段落，《九里山大战》，主题b的展开性变奏，标以b3，开始出现刀刃撞击声。以递升递降的旋律加之速度和力度的渐增，形象地表现了伏兵重重，楚军被围得水泄不通。前十二小节是7/8拍子，后十小节是6/8拍子。节奏型，律动性强，急促地向前推进，发出如兵器相击的非凡音响。后半段的音乐更为紧张和激烈，以表现人物焦虑，纷乱的感情动作。第八段落，《九里山大战》，主题b的展开性变奏，标以b4，以搅弦手法模拟人喊马叫，十分惊心动魄，给人以眼前仅有千军万马激烈厮杀之感。紧接闯入炮声、箫声（象征楚歌），第二次再出现炮声后，进入战斗高潮，这一段落的收尾是鸣金收兵。表现汉军勇猛进攻，势如破竹不可反