第二章文学语言组织.pptx

第二章 文学语言组织;第一节 文学文本;文学文本除了具有一般文本的共同性外，还具有自身的特点： 第一，文学文本总是指一种实际语言系统。它不是指理想的具 有普遍适用性的社会语言结构，而是指特定个体或群体在社会生活 中对语言的具体运用。 第二，文学文本要通过传达人生体验而表达相对完整的意义。 它通过语言而呈现体验，徂这种呈现的目的是表达某种相对完整的意义或者说有足够的信息能让读者体验到一种相对完整的意义。 如果其意义不完整或残缺不全，则不能称做文学文本。 第三，文学文本有待于读者阅读和接受。如果它仅仅停留于作者头脑里，而无法由任何一位读者读到并感觉到，则只是一种不确定 的心理过程不足以成为文学文本。如果已经被读者在阅读中賦予 特定的意义，则就已经从文本变成了作品。;;;二、文学文本的层面;; (二）西方对文学文本居面的认识 西方也存在过大致两类文学文本层面观： 一是两层面说，主张文学文本包含外在语言层面和内在意蕴层面，如但丁和黑格尔。 二是四层面说，认为文学文本由更为复杂的四层面组成，如英加登。;两层面说：把文学文本划分为两个层面：字面意义层面，和由字面意义表达的超意义层面，如替喻意义、道德意义和 奥秘意义。 在但丁看来，譬喻、道德和奥秘等超意义层面固然重要， 处于核心地位,起决定性作用，但字面意义层面绝不是无关紧要的，而是具有优先性，“因为其他的各种意义都蕴含在它里面，离开了它， 其他的意义，特别是替喻的意义，便不可能理解，显得荒唐无稽”，所以不首先理解字面的意义，便无法掌握其他的意义在这里，但丁明确地提出了文学文本两层面主张，并且把字面意义层面置于阅读与阐释的优先地位上。; 四层面说：20世纪，波兰现象学美学家英加登对文学文本的层面构造 做出了真正富有突破性意义的划分。他在《文学的艺术作品》中提出了著名的“文学文本四层面”：字音及其髙一级语音组合；意义单元；多重图式化面貌；再现的客体。 ;;(三）文学文本层面：文学文本由三个层面组成，文学语言组织、文学形象系统和文学意蕴世界。 文学语言组织是文学文本的最直接和基本的存在方式。没有这种存在方式，就不可能有文学。作家的写作创造出文学语言组织，而读者的阅读则首先必须借助这种语言组织。因此，文学语言组织构成了文学文本的基本现实。文学语言组织是文学文本的最基本层面。 文学形象系统是文学语言组织所显现的感性生活画面。文学形象系统是沟通文学语言组织和文学意蕴世界的中介，处在核心层面。这一层面既离不开文学语言组织，又规定着文学意蕴世界。 文学意蕴世界是文学语言组织及其显现的感性生活画面所可能展现的深层体验空间，文学意蕴世界是文学文本的最深层面。 这一层面侬存于文学形象系统和文学语言组织。;第二节 文学语言组织;;;(三）语言在文学中的具体存在方式——言语 索绪尔：语言固有的二重性：1、即语言既是音响印象，又是发音器官的动作； 2、既是音响和发音的复合单位，又与观念相结合而治成生理与心理的复合体； 3、既有个人的一面，又有社会的一面： 4、既包含一个已定的系统，又包含一种演变。 他把语言具体地区分为两方面：语言结构和言语。语言结构是语言集团言语的总模式，而言语是在特定语境下个人的说话活动。;;二、什么是文学语言组织 (一）文学语言组织是一种语言性构造 说语言性，是要表明文学文本是由语言这种符号构成的。人类创造的符号多种多样， 除了语言符号以外，还有图像符号、实物符号、躯体符号等等。文学文本主要是语言符号的构造。“构造”,这里指语言的各个组成部分 的安排、组织及其相互关系形式。一个语词，是由能指(声音）和所指 (概念)组成的结构。而一个语句、语段或语篇,则由表层结构和深层结构组合而成。在文学文本中，语言的各个组成部分，如语词、语句、 语段和语篇等，被协调和安排起来，成为一种相互关联的结构。这就是说，文学语言组织不是对一般语言的随意照搬的产物，而具有自身的语言存在方式。每一部文学文本都具有自身的语言性构造。;;;第三节 文学语言组织的层面;一、语音层面 语音层面是文学语言组织的基本层面之一，它是文学语言组织 的语音组合系统，主要包括节奏和音律两种形态。 （―）语音层面的作用 语音层面具体地 可以分为两种形态：节奏和音律。 （二）节奏：节奏是文学语音层面的基本形态之一，是语音在一定时间里呈现的长短、高低和轻重等有规律的起伏状况。节奏一般有三种类型：长短型、高低型和轻重型。 (三）音律 音律，也称声律、声韵或韵律，是文学的语音层面的基本形态之一，是由声调、语调和韵的变化和协调而形成的内部和谐状况，音律的形成是与声调、语调和韵调等的相互调节与协调相关的。 ;;;;;二、文法层面;;;青玉案·元夕 【作者】辛弃疾 【朝代】宋 东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转