刘长卿七律送别诗创作特点浅析.docVIP

刘长卿七律送别诗创作特点浅析 　　刘长卿七律送别诗创作特点浅析 　　秋季服装展 　　/placeview.aspx 　　摘 要:刘长卿所存七律近半数是送别诗。他的七律送别诗大多倾注了强烈的个人情绪，联系个人的身世经历体会离情别绪，作品真挚感人，反映了一位长期羁旅漂泊的江南地方官诗人对友情亲情的珍视和渴望。 　　关键词: 刘长卿 七律 送别 题材 　　刘长卿在唐代七律发展史上占有举足轻重的地位。从整个唐代七律的创作数量来说，除“七律巨擘”杜甫151首无人能及之外，接下来就数刘长卿七律的数量最多了。据笔者考证，可以确定为刘长卿所作七律共有58首。{1}其中，送别诗所占数量最多，共28首，{2}占总数的48%，比例相当高。只要对中唐前期主要诗人的七律送别诗留存情况做一个粗略的统计，就会发现，刘长卿并非该时期唯一热衷运用七律来创作送别诗的人{3}: 　　从上表可见，中唐前期主要诗人的七律送别诗大多占其七律存诗总数的20%以上。可见，送别是当时七律的主要题材之一。 　　邓仕梁先生在《刘长卿在唐代七律发展的地位》中认为“谪居为别倍伤情”(刘长卿《送卢侍御赴河北》)最能概括刘长卿七律的内容。这个“印象式”的评价并不十分准确。刘长卿七律之所以容易给人造成这种印象，主要是因为送别诗所占比例高的缘故。确切地说，“谪居为别倍伤情”最适合概括的还是送别诗的内容。“谪居为别”――客中送客引发诗人无限身世感慨。“倍伤情”――诗人既伤别也自伤，他对自身经历的感受常常寓于送别诗当中，悲愁是送别的主旋律。 　　送别诗是抒情性很强的交际性诗，该抒什么样的情、怎样抒情都有讲究。这个特点是由送别诗的传播方式决定的。一般的诗歌可以有读者，也可以没有读者。送别诗为他人而作，创作的目的性很强，送别对象就是诗人送别诗的第一位读者。在唐代，士人迁调、征行频繁，送别成为他们交游的重要场合，甚至在一定程度上送别诗还成了交游存在、交情深浅程度的证明。在这样的风气下，假如送别诗写得不好或不符合规矩，影响了个人诗名不说，还会影响两人的交情。因此，当时的诗人在创作送别诗时都比较慎重，尽可能充分考虑送别对象的实际和感受，避免自说自话。那么，刘长卿在送别诗中倾注强烈的个人情绪对送别诗的创作有什么影响, 　　大历时期主要有两大诗人群体，一是以“大历十才子”为代表的台阁诗人，再就是以刘长卿、韦应物、李嘉佑等为代表的江南地方官诗人。为了考察刘长卿强烈个人情绪对送别诗创作的影响，我们可以将刘长卿和大历十才子的七律送别诗做个简单的比较。先看钱起、卢纶、韩三位诗人的七律送别诗: 　　玉柱金醉不欢，云山驿道向东看，鸿声断续暮天远，柳影萧疏秋日寒。霜降幽林沾蕙若，弦惊翰苑失鸳鸾。秋来回首君门阻，马上应歌行路难。――钱起《送李九贬南阳》 　　出山车骑次诸侯，坐领图书见督邮。绕郭桑麻通淅口，满川风景接襄州。高城鸟过方催夜，废垒蝉鸣不待秋。闻说元规偏爱月，知君长得伴登楼。――卢纶《送邓州崔长史》 　　还家不落春风后，数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏，桥边雨洗藏鸦柳。遥怜内舍著新衣，复向邻家醉落晖。把手闲歌香橘下，空山一望鹧鸪飞。 　　――韩《送客还江东》 　　以上三位诗人的七律送别诗数量仅次于刘长卿，皆属于“大历十才子”之列。上举诗歌结构完整、创作技巧娴熟、辞藻华丽，但相比刘诗，内容空洞，别情更显浅淡。 　　再来看刘长卿的几首送别诗: 　　南客怀归乡梦频，东门怅别柳条新。殷勤斗酒城阴暮，荡漾孤舟楚水春。湘竹旧斑思帝子，江蓠初绿怨骚人。怜君此去未得意，陌上愁看泪满巾。 　　――《送马秀才落第归江南》 　　若为天畔独归秦，对水看山欲暮春。穷海别离无限路，隔河征战几归人。长安万里传双泪，建德千峰寄一身。想到邮亭愁驻马，不堪西望见风尘。 　　――《送耿拾遗归上都》 　　长江极目带枫林，匹马孤云不可寻。迁播共知臣道枉，猜谗却为主恩深。辕门画角三军思，驿路青山万里心。北阙九重谁许屈，独看湘水泪沾襟。 　　――《送侯中丞流康州》 　　我们大体上能从以上三首诗归纳出刘长卿七律送别的主要模式:题目和首联交代离别事件，中间两联结合行人的身世，融情入景，尾联归结于自己的感慨。与上举三位台阁诗人的送别诗相比，共同点在于结构上都非常注意结合送别对象的具体经历，差别就在刘诗更多地融入了强烈的个人情绪。刘诗情绪强烈的典型表现是常给人以“逢别即挥泪”的感觉，28首送别诗有6首以“泪沾巾”“泪沾衣”等模式结尾。刘长卿是一个比较喜欢夸张的诗人，但是，当送别之时，于众目睽睽之下，明明没有感动流涕，却强说自己“泪沾巾”，这种情形想必不大合理。真情实感是打动人心的前提。和台阁诗人相比，刘长卿的送别诗更加真实感人。这是因为，诗人善于将个人的遭际、感受和送别对象的实际联系起来，拉近了两人