主流文学-北京大学人文学部.PDF

DOI:10.14065/ki.nfwt.2012.06.006 网络时代：新文学传统 的断裂与“主流文学”的重建 邵燕君 ① ⑤ 今，网络文学的发展强势已是有目共睹 。如 口，一本名为《主流———谁将打赢全球文化战争》 的 如果说在新世纪的第一个十年间，网络文学对 书也在流行。这本由法国记者马特尔撰写、2010 年出 “主流文坛”的冲击还局限在文坛内部，经过 版的畅销书重点不在理论的探讨，而是通过大量采 被称为“网络文学改编元年”的2011 年，随着《宫》《步 访，对美国、日本、韩国、印度等具有国际影响力的文 步惊心》《后宫·甄嬛传》等一部部穿越剧、宫斗剧的热 化产业进行了深入报道，其关注点在于“全球文化战 播，电影《失恋三十三》天（改编于豆瓣“直播帖”）的席 争”———美国电影如何在好莱坞、华尔街、美国国会和 卷，“网外之民”也身不由己地“被网络化”，文学网站开 中情局的共同作用下成为世界主流文化？迪斯尼、索尼 始取代文学期刊，成为影视改编基地。一位颇具洞见的 等国际文化资本如何以并购等方式占领各国市场？日 新媒体研究者更提出，随着2012 年城镇人口首超农村 本如何通过漫画、流行音乐等实现其“重返亚洲”的战 人口、“两基”（基本普及九年义务教育和基本扫除青壮 略？印度如何通过与好莱坞结盟来抗衡中国？伊朗如何 年文盲）的历史性完成，“主流文艺”将进入“新文艺，新 成为各国媒体争夺的目标？非洲如何成为欧、美、中、印 时代”———“新中国”以来，以“工农群众”为核心受众的 巴等共同争夺的市场？总之，文化战争将怎样重塑新的 “人民的文艺”将转换为以城镇网民为核心受众的“网 地缘政治？谁将赢得全球文化战争的胜利？耐人寻味的 ② 民的文艺” 。网络不再是年轻的“网络一代”自娱自乐 是，这本全方位报道全球文化战争的书虽然几次遗憾 的亚文化区域，而将成为国家“主流文艺”的“主阵地”。 地谈到中国的文化保护壁垒政策，却没有正面谈到中 从文学内部而言，更需关注的是，随着文学期刊的 国的文化产业，或许暗示了“崛起”的中国并不是一个 边缘化和纸质出版的夕阳化，网络测评系统越来越被 拥有价值观输出能力的文化大国，而是各种流行文艺 传统体系所借重。不但网上红了的作品容易被出版，甚 的被输出国。 至一些出版社准备出版的作品，也会被先放到网上试 在大量实证考察的基础上，马特尔在书提出的观 试。如此一来，网络文学的内部标准，从“写什么”到“怎 点是：主流是由多数人共同享有的一种思想方式和文化 么写”，都会折射进传统体系。似乎不用多少争辩争夺 方式。主流文化是一种大众文化，也是流行文化，是一个 的过程，网络文学从“自成一统”到“暗接正统”已经“自 国家的“软实力”。在序言中，作者引用“软实力”概念的 然”发生。数年前就有大型文学网站的“掌门级”人物宣 发明者、美国克林顿时期国防部副部长约瑟夫·奈的话 ③ 称，网络文学已经是“准主流文学” ，几年来的众多举 说，“软实力，是一种吸引力，而非强权”，“软实力”需要 ④ 措也都显示了其向“主流化”方向“挺进”的努力 。那 通过价值观来产生影响，而负载这种价值观的正是大众 么，到底何谓“主流文学”？原来居于“主流”地位的文学 流行文化。 如何突然变成了“传统文学”？其“主流”地位是如何失 仔细解读一下这里的“主流”概念，可以发现它背 落的？面对文学媒介的“千年之变”、文学价值体系的 后有四个关键词：大众、资本、精英、权力。大众流