一个伪问题-----略谈自己创作的一个切片.PDFVIP

一个伪问题略谈自己创作的一个切片 重新观自己相关的“透视”在现实中的呈现的系列作品，从2008年末开始实验，但 现在看来，当时的很多想法，包括自己的生活经验与视觉经验已经有一种倾向， 慢慢的剥开，直到现在亦是在剥开中。 这里面涉及到一个价值观的问题，至于对事物是否是客观存在的我并不感兴趣， 对于现实生活中更具有想象力的设想我更感兴趣。例如，苏格拉底通过 不断的 使人回想，反问，提问的方式来使一个没有上过学的牧童会计算一个正方形的面 积，从而试图证明知识是先天存在的，这种定论真假与否我并不关心，具有如此 大胆的设想是我所关注的。 同样，对于生活中的物，我并不唯物，从我眼中所观看的无非是一个虚幻的知觉， 设想对于某物的存在我们无法论证，亦可以偏激点理解为知觉而已。最近我似乎 挖出一点东西，对于物的存在。例如，椅子当我看到它时他所呈现的是椅子，或 当有人或相关的摄像头注视它时它所呈现的是椅子，而离开这些注视时，椅子可 能完全呈现为另外一个状态，了可能会跑 跳 或椅子本来是一个“锅” 呵呵 ，当 我们突然注视它时 ，它又回到了一个椅子的状态。 回到去年年末存在于这种虚幻当中时，我只是感觉越来越强烈了，并不能完 全整理出缘由，很习惯盯住一个物体看很久，然后感觉到一些物似乎是动起来的 感觉，那时想将这种带有千年人们的共同的视觉透视原理视觉化，以及将立体进 行压缩进入到一半的平面的概念，也可以称二分之一立体， 《1/2 立体》 所以尝试了有关于同一把椅子的3个特殊的透视角度进行现实的视觉压缩，在这 里的特殊角度很重要，也有距物体的距离的意思，例如，我距一把椅子正正面1 米的距离，视点高度为1.7米的点观看，它所呈现的是很特定的，它与其他视点 产生的效果完全不同，哪怕是同一个角度的，因远近高低所呈现的是不一样的， 如果将一把椅子的所有的透视角度在现实中呈现应该是无数的，一旦将其所有角 度的透视视觉化，观者看到的就是各角度透视后的现实，而在此现实基础上我们 的眼睛本身还是有错觉透视的，以造成透视的透视的问题，敢问真正的原来的那 把椅子究竟是怎么样的?我们怎么可能真正的认清一个事物？我一直在思考这种 似乎是不是问题的问题。 而今年年初的用砖头做的《无法量化的消失点》(如下图) 想将没有搞清楚的问题“换角度” 的深化。想扩大空间，做物与物的透视关系，做 将一个物体透视的延长线的那部分，也就是想量化某物的消失点，而有意思的是 在制作过程中，愈是接近消失点愈是发现时没有尽头的，（愈做愈小，小的没有 尽头） 因为在理论上的消失点在现实当中是不能够完全对上的，或是某物在理 论上时没有尽头的，而在现实中不行。但我还是尽最大努力将最后的消失点的那 个点做到最小，要用放大镜才能看清。就这样量化的消失点变成了无法量化的的 过程。 有时觉得自己的作品挺无效的，还是觉得内在张力不够，想将作品的内 在张力扩张到观者中，而这种感觉要来的很干净很直接，就像做爱不用安全套一 样的强烈，亦像用锤子锤人的头部，“砰” 的一声解决了。从自己出发，试图在寻 找这种力量。透视也是有一种“语境” 的，我将自己透视的现实化应用到一种运动 娱乐中去，由此来产生另外一种语境，包括运动地点的转换都会带来很不一样的 感觉，放到一个小学，和放在大学城的难民营是完全不一样的，而这种语境与我 们所观的一目了然的东西完全不一样，很简单，当你参与进去的时候你便体会到 的 ，这样轻松一些的的对待观者也就是最近尝试的《“透视”娱乐中的现实》或 《晕》 《晕》152x76 x137CM 材质 木 2009 年创作 对于“现实中的人类最普通的视觉错觉透视”至今还没有一个像勾股定理一样 的规律，不管归于什么，我一直想对其追问问…… 黄成 09.07.29