2006.10清华大学越剧协会美丽越剧——一种方言，一种生于江南，长于.docVIP

2006.10 清华大学越剧协会 美丽越剧—— 一种方言，一种生于江南，长于莺歌燕舞、杂树生花的的方言一种，一种着山泉溪水，弥漫着桨声叮咛，流动于江南的。这方言，着黄酒，划着乌篷船；这方言，披着蓑衣，插着秧苗，流动于田畈。清悠婉丽诗情画意的舞美抒情优美的格调 王派——由王文娟创立。王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，动作优美。唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉，《追鱼》的鲤鱼精，《春香传》的春香，《孟丽君》的孟丽君等。 金派——由金采风创立。金采风师承袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，融汇一体。她擅演大家闺秀，如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。她运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自然，富于韵味。 吕派——由吕瑞英创立。吕瑞英初跟袁雪芬学艺，后以其绚丽多彩，雍华花俏的唱腔，在旦角中自成一格。吕瑞英的嗓子音域较宽，音色较亮，多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄，如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。她的唱腔乐感强，有“越剧界抒情女高音”之称。 张派——由张云霞创立。张云霞师承袁雪芬，又拜昆曲名角方传靶为师。她从摹仿到发展到创新，左顾右盼，兼收并蓄，终于脱颖而出。至建国后自立门户，形成了张派艺术。代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。张派唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。 尹派——由尹桂芳创立。多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生。朴实而不呆板，聪颖而不轻佻，潇洒而不飘浮。尹桂芳音域不宽，唱腔多在中音区运行，很少用高音；她的鼻音较重，演唱时按“字重腔轻以情带声”的原则把字音吐清而别具风味，又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。尹派特色是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和，代表作有《盘妻索妻》、《沙漠王子》、《浪荡子》等。 范派——由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽，善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生，也善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将，还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。她的嗓音实，声宏亮，中气足， 音域宽，演唱追求刚劲的男性美。范派的特点是朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。 徐派——由徐玉兰创立。演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。 徐玉兰嗓音条件好，音域宽，在曲调方面吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期男班唱腔中朴实、淳厚的因素，在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面，都有别出心裁的创造。徐派的特点是华采俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显。代表作有《北地王》的刘谌，《西厢记》的张生，《春香传》的李梦龙，《红楼梦》的贾宝玉，《追鱼》的张珍，《西园记》的张继华等。 竺派——由竺水招创立。竺水招素有“越剧西施”之称，生旦全才。幼年与尹桂芳义结金兰，舞台上尹生竺旦，才子佳人。47年两人因故分开，竺发誓不将自己的舞台柔情付与他人，从此全然改行小生。文革中不堪凌辱，扑刃血尽而死。竺唱腔、水袖、身段、念白均与别人大不同，质朴深沉，含蓄温和。戏只演三分，若即若离，所谓 “清冷”。代表人物有《柳毅传书》的柳毅，《莫愁女》的徐澄。 陆派——由陆锦花创立。擅长扮儒生、穷生、巾生。她的演唱不尚华丽，不喜雕琢，朴实清丽，自然流畅，其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的方卿，《彩楼记》的吕蒙正，《盘夫索夫》的曾荣，《情探》的王魁等。 毕派——由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通，自成一格。在塑造《三笑》的唐伯虎，《王老虎抢亲》的周文宾，《血手印》的林招得，《玉堂春》的王金龙都有所创新。 老生——张桂凤、吴小楼、徐天红等，都是著名的老生演员。她们的演唱刚健质朴、富有感情、激昂高亢。 零基础会员入门唱段推荐—— 有志于学唱的零基础会员，可以根据自己的嗓音条件或兴趣爱好选择不同流派的唱段作为入门学习材料。推荐各流派特点鲜明、长度适中的唱段如下（仅作参考，有兴趣的会员可请老会员推荐或自选唱段）： 袁派——《西厢记·琴心》、《祥林嫂·青青柳叶蓝蓝天》、《祥林嫂·听他一番心酸话》、《山河恋·送信》、《双烈记·夸夫》 傅派——《梁祝·我家有个小九妹》 戚派——《白蛇传·为妻是千年白蛇峨眉修》、《血手印·你不问情由破口骂》 王派——《红楼梦·葬花》《孟丽君·见画像》、《追鱼·鲤仙